导演刘家成谈新作《向阳而生》：希望让大家敢于面对生死？

<爱尬聊_百科词条> 30岁时，他被诊断出患有癌症，但他从未向疾病屈服。他还以漫画的形式幽默地描述了病人的生活，并乐观地安慰家人，直到生命的最后一秒.这是因为电影《滚蛋吧！肿瘤君》而被观众熟知的年轻漫画家熊顿的故事。这部电影在2015年上映时，不仅感动了年轻观众，也感动了即将步入熊顿父母年龄的导演刘家成。

近年来，刘家成观众对年龄剧印象深刻，《情满四合院》 《正阳门下小女人》 《芝麻胡同》……这些剧几乎完美还原了老北京的生活，同时描绘的人与人之间的情感也非常动人。

003010启动站点。左起：蒋欣、刘家成、文戈。

刘家成的新剧《向阳而生》，电视剧版的《滚蛋吧！肿瘤君》，上周开播，蒋欣饰演熊顿，文哥饰演主治医生林志恒。整部剧将在住院的杭州中医医院拍摄。003010原本是熊顿的手绘漫画，在她去世前三个月的2012年8月出版。2015年被改编成电影上映，在当时引起了很大的反响。

有了前面的电影版祝雨，可以想象电视剧版的拍摄压力。熊顿的扮演者蒋欣告诉记者，之前刘家成导演想和她合作，但因为种种原因错过了。这一次，所有的门槛都允许了，所以她很快敲定了自己的角色，基本没有压力。目前她唯一的压力就是被比较。白百何的电影版很好，她担心播出的时候观众会先比较。

刘家成导演没有过多考虑比较。他认为电影的时长终究是有限的，而电视剧则自由得多，可以充分表达熊顿的成长过程，他生病时反复出现的心理状态，以及家人朋友的状态。关于选角部分，他说蒋欣在开机前已经变瘦了，随着拍摄的进行，她会被要求变瘦。

103010海报。

启动仪式结束后，本报记者在现场设置的医院会议室与刘家成主任聊天。刘家成解释说，其实熊顿的故事最初看完电影就被触动了，无论时代如何，都被触动了。这依然是他喜欢的小人物的观点：“现在的故事并没有脱离我最初的喜好，就是我从小事想到大事，展现整个时代，满足我很多想法的现代题材。”

刘家成的拍摄风格一直都是尽可能让戏剧的细节真实，从而让观众信服剧中人物的言行。因此，在前期准备中，他希望先做到两个“真实”。

接到剧本后，他做的第一件事就是去熊顿老家看看熊顿的生长生活环境。看到这以后，他改变了原来的风景。本来剧本里熊顿的老家是一个比较破旧的老房子，但是刘家成去外地看到熊顿的出身并不差。“显然，她是一个相对富裕的家庭的孩子，她的卧室、工作室甚至健身房都在三楼。这是一个相对富裕的家庭。看完之后，我说，为什么不动原型呢？不要用老房子。”

这样做的目的一是为了真实还原人物，二是希望给年轻人一个思考。“她放弃了这样优越的生活，她可以在家里过得很好，但她不喜欢。她去大都市租房子，住合租的房子。她还在日记里写道，她一次付不起房租，在外面呆了一夜。展示这种体验可以让观众思考更多。”刘家成说，这个层次一展开，就会有很多问题需要阐述。该系列三分之二的内容是关于熊顿，作为一个普通的年轻人，在大城市工作生活，人际关系，以及人情的温暖和温情。

其次，这是语言的真理。从一开始，刘家成就遵循剧本，改了七个月。他要求剧本中的每一行都应该是“人话”。“我会看一点，现实中我不会这么说话吧？我不能这样说话，我不能用一些词，所以我必须把它们划掉并重写。直到我觉得这辈子都可以说出来。”

为了真实，刘家成在大连一家肿瘤医院呆了很长时间跟随医生，观察医生和病人每天是如何交谈和交流的，并找了一个医生全程跟随团队。

刘家成坦言，“通过这部剧，希望大家敢于思考，触及生死话题。我读过一首诗，说死亡是一段更长的旅程。我们可能一步也达不到这个想法，但我们可以让每个人看完之后都觉得死亡并没有那么可怕。”

刘家成导演

[对话]

论文：从之前播出的剧可以看出，你似乎对编年体剧更感兴趣。你这次为什么看中《向阳而生》？

刘家成：其实不是这样，就是那段时间那些剧播得比较密集，也不是第一次拍都市剧了。我真的很想有机会拍更多的现代剧，更贴近观众的生活。我觉得熊顿，一个普通人，一个普通的年轻人，用那种乐观向上的心态去展现整个时代的变化，是非常好的。

前阵子政协的一次采访中，当时的命题是我说的，就是一个国家的强大是建立在千家万户的幸福之上的。我特别愿意拍摄普通人的生活。我认为主题的概念并不意味着一定要正面表达军队和党的建设等。很多普通人的生活，最真实社会的生活也是一个主题，所以我特别喜欢这种充满人情、贴近观众、有典型特征的主题。

论文：你认为熊顿的故事是一个怎样的“小”故事，你看到的是一个怎样的“大”故事？

刘家成：我去过她老家两次，从我住的房间到她去世的卧室，我发现一种感觉，她不是一个单纯的年轻人，而是一个精灵。这会给年轻人一个思考。她可以放弃如此优越的生活，在家里过得很好。

，她为什么要到大都市来租房，为什么？那就是年轻人打拼。都说年轻人不奋斗，但他们可以为了事业，放弃家庭的这种优越，到大都市为了事业发展，没办法，你就得蜗居，你事业才能有成，这一点本身就是能打动观众的，就不是原来说的那样，因为穷才到大城市去，已经是两个概念了。它是一种跟我们这个年龄段的人是不同的奋斗的方式，他们那个劲儿，他们面对的压力都比我们当初要大。

　　第二个展现的矛盾就是两地之间的差异，这种本土土著和外来人口的矛盾冲突，也是现实当中真的存在的，很多的习惯不一样，由此把矛盾也展开了。

　　最后，熊顿的事业到上升期了，但不幸降临了。看这一系列的过程，就是命运确实对她挺不公的，但是她用什么样的态度去面对？这是我要说的精神。所以说我觉得这个戏出来以后，不会让人看到的只是病痛的阴郁，沉重的心情。不会。看到的是希望，是温暖，有人离她远去，有人给她温暖，有人不离不弃，有人帮助。

　　澎湃新闻：其实之前也看过很多报道，年纪轻轻的就得了癌症，精神是向上的，但是实际是不是还是会痛苦？

　　刘家成：我们不回避医院的部分，但我不去具象展现某一个手术，观众也不看，对吧？但是意思都说到，包括每次面对病重的时候，她怎么隐忍，该让观众流泪的时候肯定跑不掉，因为你读到剧本自然就流泪，但是我的目的不是让你流泪。你看到熊顿面对问题，她就说“我又喝饮料了”，实际上不是喝饮料，就是点滴就是在化疗。

　　这些东西，我怀着一种什么心情去拍它很重要，很多东西虽然不回避，但是我出来的东西，不幸染病的人，会觉得这么年轻的女孩都能乐观面对，我凭什么不能面对？而没有生病的同志看完了，觉得知足，好好活着，感恩生活。

　　我觉得我们大多数人缺少信仰，之后对“死”不敢面对，谈癌色变，但在西方文化当中都要求去正确面对。你无非就是回避，但是人家可以谈论，可以去面对它。

　　你看西方陵园就建在小区里，越贵的小区越这样，因为陵园选的一定是环境最好的地方。中国小区周边有一个火葬场都抗议。那么通过这个戏，我觉得大家能够敢想一想，对于生死的话题敢去触碰一下。我们可能一步达不到这种观念，但让大家看了以后觉得死亡没有那么可怕，我们也是做了一件有功德的事儿。

蒋欣、高伟光

　　澎湃新闻：电影上映后引起很大反响，电视剧会有什么不同的处理吗？

　　刘家成：看电影时候我就流泪了，我印象最深就是我跟白百何也讲过，这个戏是演得最好的一部，尤其最后离别出乎我的预料。我觉得电影处理的方法很对，因为它篇幅很短，又是一个压抑的故事，所以它必须带有喜剧色彩。我们最大的不同是，不需要用这个搞笑去缓解，我偏重于生活，不会刻意搞笑，我觉得这个戏出来后，观众可能要做好流泪的准备，当然同时也会有轻松的时候。

　　澎湃新闻：你之前的作品也很少有捏着观众哭点去拍的时刻，总体来说是用生活打动人，这次也是这样吗？

　　刘家成：这可能是跟一个导演的心理、性格是有关系的。大的方向不会改变，我们不矫情。我拍所有的戏的时候，不管是让你哭，让你笑，我都不咯吱，难度是什么？就一个字——度。

　　不管你拍现实主义，还是说拍年代剧，你处理所有的事件首先是真实，细节真实、人物真实、情节真实。你也不能完全复原，说像纪录片一样搬过来，那不是创作。我要提纯、提炼，然后我开始有选择地营造一种氛围。

　　在你们都接受它是真实的情况下，可能我会加一点点大家的理想，加入一些深情，那么把握到什么程度？人的泪点不一样，我觉得达到我的泪点了，适可而止。

　　澎湃新闻：之前有没有跟相关的医生病患做过交流？ 有得到什么可以放在拍摄中的想法启发吗？

　　刘家成：我们曾经在大连就在一家肿瘤医院去体验生活，去跟主治医生聊，看病人的状态，他们给我们讲了很多病人的心理，包括他刚住院怎么不面对，大家都知道他是这种病，但他不提，换一个病来说，但他其实心里太清楚了，等他慢慢适应了接受这个现实了。还有各种病人，不同的态度。手术时我也去了，换上无菌服，去观察医生。

　　我长期让一个医生顾问跟着，我要知道医生说话的语气是不是这样，把这种真实性先还原给大家，在真实性的基础上就有我们对这个世界的态度。我觉得首先对这个病不能视而不见，你必须接受，必须解决，所以包括（剧中）林医生这个医生也是跟别的医生不一样，病人问他我还有多长时间，他就真告诉你还有八个月左右。这种实际上是积极的态度，让病人知道我用这些时间应该怎么过。

　　我们也设计了生活当中的事件，包括有些人诚信，有些人不是，熊顿在病房里的时间只有1/3，她经过第一次治疗好了之后，又到社会上，又到单位去打拼，最后复发了又回来了，这是很多病患的真实状态。最后她知道自己还剩下时间不多的时候，跟林医生说，我必须回家，我想离开医院，这也是寄托一种美好。

　　澎湃新闻：既然不在医院的部分占的比例那么大，这部分怎样塑造真实感？现在很多现实题材的剧被人诟病最多的就是比如主角光环，工作内容太天马行空。

　　刘家成：我们文艺创作会上就要求深入生活，扎根人民，这不是一句空话。你要体验，我是老百姓，我现在身上都有公交卡，我在北京只要不是特别堵，我就坐公交，坐地铁，我夫人到菜市场买菜，我也跟着，时刻没有脱离生活，这种体验，可能跟大家不一样，我在生活当中经常就会每天都闲不下来。 我即便这三个月没有拍戏，可能我看到形形色色的人，我就会想将来这种人要在我画面里出现，他会是这样的，卖菜的是什么样的？公交司机什么样？知识分子是什么样？我永远要找情节合理的逻辑性。现在我为什么在编剧上是最较真的？因为现在很多编剧就是你说的那样天马行空，没有任何逻辑，这是伪现实主义，就不是现实主义。

　　生活逻辑很多，包括台词。我上口一念，生活当中会说这话吗？不会就删掉，一定要是生活当中的人物可以张嘴说出来的。你写得再好再漂亮的话，但那是生活当中不可能说的，去掉。我们有一个编剧群，随着你一次一次体验生活，一次一次发现逻辑还是有问题。我们最后都不是用数字表示版本，就是用日期来标剧本。

　　澎湃新闻：作为癌症患者，有一个问题不得不面对，就是在外形上，白百何这一点上可能有优势。你会对女主角有身形上的要求吗？

　　刘家成：我们有头发稀疏了，开始掉了，最后全光了，现在蒋欣已经减了很多，我昨天还在说，还不够，再减一点。