《非常目击》的大尺度和诗意性，很多人没看懂！悬疑做得太高级了？
迷雾剧场再次推硬货和酷剧。继《隐秘的角落》、《十日游戏》之后，又一部“黑暗”风格的烧脑剧《非常目击》低调登陆大银幕。
整部剧围绕一个少女谋杀案展开，引发了20年的新仇旧恨。巫山的一个地方让许多涉案人员重聚。
因为一个目击者，这些人逃进了生活的阴暗面，时间变得残酷而可畏，而真相却被时间冲刷，被当地的风景“掩埋”。这群人试图穿越时间的迷宫，到达最初的真相，但当真相被揭露时，我们会审视“一切是否值得”。
《非常目击》已经在全剧上线，真正的凶手、谜团和故事都一一揭开。该剧上线时评分超过8分，但几集下来，评分逐渐下降到6.3分。很多粉丝说剧情“乱”，人物“杂”，故事“写”。看了几集后，他们不忍弃剧。
其实《非常目击》比《隐秘的角落》和《十日游戏》更有社会性和诗意，而且作为悬疑探案剧，规模相当大，涉及地域民俗文化，展现了赛博朋克现代都市重庆的另一面。
毫不夸张地说，《非常目击》可能是今年mainland China<爱尬聊_百科>悬疑剧的代表作，可以算是成人版的《隐秘的角落》。因为剧情为了铺垫牺牲了节奏感，也因为“烂剧”太多让观众精疲力尽，导致评分下降。更重要的是，《非常目击》既有悬疑追踪的快感，也有一些伤痕文学的隐晦诗意。
烧脑悬疑：不失美剧伏笔
《非常目击》，作为一部只有12集的“朦胧剧”，拥有美剧的镜头表达能力。无论是人物特写，还是镜头不规则的刺激追求剧，都凸显出强烈的“朦胧诗”风格，尤其是迷雾重重的巫山城的远景，更是让悬疑压抑的氛围充满诗意。
可以说在悬疑推理部分，《非常目击》是最近几部剧里最有头脑的一部。该剧前几集处于“撒网”阶段，节奏有些慢，但还是给人留下了深刻的印象。
随着剧情的发展，前后跨越20年的两起谋杀案，将更多的人物卷入爱恨情仇的情感漩涡。“顺流而下或逆流而生”，面对这种无法用时间治愈的痛苦，有人选择沉沦和报复，也有人选择忍受和逃避。
主人公单峰回到出生地，协助当地刑警队破案。
“我是杀妻凶手，谁是凶手”，20年后的命案其实是在提醒大家不要忘记被杀的无辜者，而那份苍凉和悲伤令人心碎和无语。
003010前几集埋伏了各种看似不可调和的剧情和角色矛盾，大大增强了悬疑感和人物层次。从两位男主角到一些与案件中心小鸽子有关的二等人物，都是有血有肉的，大多背负着沉重的过去。他们回到这里或者选择离开这里来解释他们的过去和未来。
人的内疚是有保质期的。经过长时间的错误，一切都会改变。
秦飞和丈夫李蕊结婚了，但终究还是抵挡不住心魔的困扰，最终酿成了悲剧。
周生和周宇两兄弟，一个原本是当地的大亨，另一个本来是未来有前途的年轻人，但也因为有了小鸽子，他们渐渐走了下去，影响了他们的后半生。
还有小白鸽的父亲，白卫军。女儿被杀后，他的性情发生了很大的变化，他跑了20年去追查杀害她的凶手。
白卫军为他的女儿报仇，而石磊为他的母亲报仇。他20年过着刀口舔血的生活，在天涯海角追踪凶手，牺牲生命，改变真相。
真正的凶手谢希伟，凶手其实是家庭和时代的牺牲品。事实上，他只是想通过仪式杀人，在他的“想象”中拼凑出一个美好的家庭。他对原生家庭的怀念和对爱情的渴望使他着魔了。
矛盾的是，他半路转向善良，甚至因为目睹了一场车祸，所以收养了父母在车祸中丧生的小女孩，从而体验到了家的温暖，放下了屠刀。结果成年的女儿因为意外被丈夫杀死，他的心魔也被唤醒，于是他再次作案，给了山峰和河流一个追捕凶手的机会。
这些人都有罪，但强大的时间磨掉了罪恶感，让一切变得模糊，善恶难辨。虽然只是一个目击者，但却跨越了几十年，是《非常目击》最有力的阴谋武器。
随着剧情的发展，人物的各种叙述或内弧转折逐渐弥补了“逝去”的岁月。观众们逐渐拼凑出关于这个谜的几个答案，真相变得清晰透明，但却冷得刺骨。
悬疑剧的功能
量在于一个又一个“柳暗花明”的反转，疑似凶手一个个被抛出，我们接近真相，可又遇上新的疑问，甚至回到原点。经历一段曲折侦破之后，也许答案和真相远比我们想象的更为残酷和无情。
综合来看，《非常目击》与一些高质量的侦探悬疑类美剧一样，属于慢热型，因为群戏角色每一个都带着历史的痕迹与创伤，且是悬疑拼盘的一块，只有做好伏笔，才能在高潮时刻，带来更强的戏剧冲击力。
无疑，这考验了影迷的耐心，相信你看到最后几集时，叙事节奏的加快，谜底的揭晓，依然会让你快感十足。没有原著支持，没有流量加持，更没有所谓的爆点策划，《非常目击》的低调务实，其实更凸显了它对内容的重视，对于表达的真诚。
宏大叙事的野心：社会性元素与地域文化
《非常目击》近来遭遇的评分下滑，其实是国内原创剧培养观众审美期待，同时寻求自我突破的一次探索以及因此而付出的代价。作为原创剧就必须建立自我的风格特性，从《隐秘的角落》、《十日游戏》一路走来，三部剧基本保持了同样的调性，但也在相同中努力寻求差异化。
他们都以悬疑作为核心元素，但体现的方式，以及侧重点却不大一样。《十日游戏》用悬疑包裹爱情，《隐秘的角落》聚焦成长与人性，而《非常目击》则是悬疑中掺杂些社会风俗与地域文化。
《非常目击》的格局和野心其实是最大的，前两部剧都力求微观呈现，而《非常目击》则处处体现着宏大叙事的野心和苍凉感。跨越20年的时间，角色众多的社会性群戏，以及带有强烈地域特征的山水城市作为取景地，都让《非常目击》在相同的悬疑类型中，有着与其他两部剧非常不同的差异化审美表达。
同时，在叙事节奏上，后面几集明显加速，剧情迅速“收网”，无论是信息量或者几个令人惊艳的大尺度场面上，都给人留下了深刻的印象。甚至可以说，几个场面堪称今年最佳。
《非常目击》，对于人物，环境，社会的刻画都有很深的功力，重点在于描绘底层人民的残酷物语，他们如何从回忆和伤痛中走出来，放过他人，从而放过自己。
但《非常目击》的核心主题其实是“回家”，表面看上去时间是主角，但其实家才是核心，而如何“回家”是叙事的主线。但每一个人“回家”的方式都是令人心碎，且暗黑残忍。
全剧片末，这个关于“回家”的主题引出了最为关键的历史性话语。一个漂流的木筏，被大石阻断，回家似乎成为了不可能。
而这个画面是凶手内心发生关键变化的重要时刻。木筏原本承载着一家人的美好疏远，载着代表祝福的花灯。但随后，竹筏成为了他杀人的仪式性道具之一，花灯变成了一具具冰冷的尸体。
这一潜在寓言，相信熟悉历史过往，明白重庆人为了一个史诗性工程，离开家园，做出巨大牺牲的时刻，就能明白导演用意。
这一藏得颇深的主题，因为众所周知的原因，不便说明，就像两位男主角，因为某种原因，被后期处理掉了胡子，弄得全剧看下来，嘴唇部位显得非常奇怪的原因一样了。
另外，不得不提的是《非常目击》具有东方美学的镜头语言。可以说，《非常目击》的对于景色的表达不输贾樟柯的《三峡好人》，章明的《巫山云雨》。
岸边的房屋无人居住，江上的船只空空荡荡，只有永远流动的江水能记住一切，因此在这里所发生的任何事，都自带一种悲剧底色。全片运用灰色作为底色，用意就在此。
《非常目击》将这些元素糅合在一起，这样残酷的故事，这样阴暗的环境，让它理所应当地成为当代风陵渡，山水之下有着数不尽的沧桑故事，肝肠寸断。
于是，当再回过头来品一品这部剧里从头至尾充满夜雨雾的悬疑剧，那种缥缈浪漫而残酷诗意的美学风格就凸显出来了。
《非常目击》的诗意通过“景语”得以显形，小人物在大历史下的挣扎和彷徨变得真实可触，但这些“伤口”又让人望而生畏，不忍揭开。
