《谁是被害者》这部剧有多较真儿，看它的戏眼、戏核和戏筋？
今天终于可以写一部和我一样热爱“真实”的影视作品了！网飞的8分也是中国悬疑迷你剧《谁是被害者》的最高分。
该剧8月14日在西瓜视频独家开播，VIP会员可以一次性看完全集，非常过瘾。这部剧是一集接一集的拼图，分为八集：《指纹》 《报道》 《蜡烛》 《车站》 《刺青》 《遗愿》 《水芫（yun）花》 《伞》。
每集的名字也是剧中同一个道具或线索。它们是揭开层层迷雾的关键，而且它们是相互连锁的。从匠人如此用心地把每集的名字贴上去呼应每集的“解开秘密的钥匙”的巧妙设置，我们可以看出作品有多“真实”。
本文分为：更真实的故事，更真实的制作，更真实的人物，三个小页面供大家介绍这部剧的亮点，不要糟蹋了。请随意享用。这篇文章甚至没有透露一个角色的名字，这样大家就可以毫无悬念、毫无困惑地欣赏这部电影了。
更真实的故事|戏剧之眼，戏剧核心，戏剧腱
在一部影视作品中，能够解决一切矛盾冲突的情节被称为“戏眼”。这是创作者希望观众关注的。悬疑剧《谁是被害者》，顾名思义，“谁是受害者”是这部剧的“剧眼”。
故事中奇怪的情况经常发生。每次警察找到被害人，经过检查，被害人并不是警察一开始以为的被害人身份，也不是身份显示的人。
但每个受害者都有千丝万缕的联系。经过一番调查，警方发现：
每个受害者都因为前一个受害者的死而实现了自己最后的愿望，每个受害者都以自己的死实现了对后一个受害者的最后愿望。
故事用五个案件，六个受害者，完成了一个连环案件，我称之为“遗愿连环杀人案”。
听着，在完全不透露任何细节的情况下，“谁是受害者”加上“遗愿连环谋杀”的形式，难道还不足以吸引我们去看的欲望吗？
那就让我们多了解一点这部剧的“剧芯”，你停不下来！一般来说，影视剧要体现的主题思想叫“剧芯”。
是的，最后观众会突然意识到，其实从理论上讲，整个案件的受害者都是自杀的。如果一定要认定一个“真正的凶手”，那么“他”就是无法改变现实却又对其怀有深仇大恨的绝症患者的最后报复，也是一系列让别人听到他们绝望呐喊的报复行动。
警察鉴定人方怡仁(张若瑟)
以及“活着还是放弃，哪个更勇敢？”这个“剧核”的辩证贯穿全剧，比“谁是受害者”更好这个肤浅的谜题“玩转之眼”更直接地切中人心。值得称赞的是，这部剧没有给出一个有针对性的答案，更不用说谴责那些选择用最后时刻去争取的人了。相反，它平和而耐心地把观众引回到“受害者”苦苦挣扎却始终无法脱身的迷雾中。
右：女记者许()
这部剧总是用冷峻的语气掩盖真相，比如警察徇私舞弊；
媒体逐利嗜血扭曲真相；
政商勾结罔顾真相，这些岛国社会的暗流现象被包裹在“戏剧眼”和“戏剧核”之外，是为了“戏剧筋”。
“弹腱”一般指剧情中的语境。这部剧用“戏剧肌腱”连接“谁是受害者？”他们不就是在各种力量的角力下牺牲的无权无势的弱者吗？因此，这部剧不仅串联了岛上犯罪史上的重大命案，还奠定了岛上诸多社会热点话题，如教授依靠权力性骚扰、工人长期过劳、老人照护系统超负荷运转等。都在反思社会利用小人物的命运在岛上积累的痼疾和痛点。
剧中的受害者生前并没有得到关注，但死后却受到警方和媒体的照顾，寻找他们的真实身份，挖掘他<爱尬聊_百科全书>们的人生经历。那不是“谁是受害者？”这部剧的眼光是不是也包括了剧名所体现的最大悖论和讽刺，所以《谁是被害者》
这个剧名真的不只是一个概念和一个悬疑而已。剧名所呈现出的矛盾还在于既然他们都是“自杀”，为什么要称他们为“被害者”呢？
这也正是该剧最引人深思的地方，因而也牵出了本剧的戏核“活着与死亡，哪个才更勇敢？”
如果说本剧的“真凶”为那些被害者策划出来的“遗愿命案”为他们赢得了一次重获社会关注和重拾自己尊严的机会。那么“死亡”无疑是勇敢的，而让他们敢于对自己下手的那个人就真的就是“真凶”吗？我想只有在你看过本剧之后才会拥有你自己的答案。
而最难能可贵的是，作为一部影视作品《谁是被害者》并不会让观众因知道它的“戏眼”，“戏核”和“戏筋”而对他的故事和情节产生影响，换句话说就是你听了我说的这些点，当你看该剧时完全不会产生剧透的效果。这就不得不说因为该剧在剧情设计上“一集一谜题”的抽丝剥茧式设计：
《指纹》与《报道》初现“惊悚”与“诡计”；《蜡烛》也是剧中的道具，揭示被害者生前的自杀痕迹；《车站》让“真凶”对被害者死亡的催化转化为直接干预，迷底呼之欲出；《水芫花》揭开了案件表面的阴冷残酷，露出了温情反思的基底，也迎来了谜底本身。
《伞》是本剧最重要的一集，它是关于“戏核”，“活着与死亡，哪个才更勇敢？”的辩证，是活着与死亡两种主张交叉对话的铺陈。换句话说，虽然剧中提出过另一种声音，但最终仍保持了正能量的答案，让人值得深思。
同时，“伞”这个道具印证了我在前面所说的，主创真的是十分的较真儿，不但该剧最后一集的名字叫《伞》，而本集中“伞”这个道具十分的重要。
当一切尘埃落定，两年后“真凶”从狱中撑伞走出，递给了在雨中久等的父亲，两人开始共撑一把伞远去。这把“伞”所表达的就是包容，父女俩人从开始的形同陌路，到最后的彼此关怀，暗喻着社会即使是存在两种或多种不同的声音，但如果能相互理解包容，就能共同撑伞走在一起。
就一部悬疑剧而言，八集形成了一条环环相扣，错位的命案链条，就诡计而言它也形成了一个意味深长的首尾呼应：以父女开头，以父女结尾。
看，我连一个角色的名字都没透露，但大家觉得该剧的故事是否特别的吸引人呢？而这仅仅才是故事层面，下面我们再来看制作层面。
制作的较真儿|胆小勿看
收录在每集之后的幕后纪实，向观众们详实展现了《谁是被害者》团队的制作过程和创作理念。尤其是其力求逼真的道具制作。通过特效化妆，美术制景等多部门的通力合作，重现出极为逼真，让观众们身临其境的案发现场，其精细度绝对可称得上是犯罪悬疑剧的典范。
《谁是被害者》幕后纪实
幕后纪实剖析了王水（强酸）溶尸，自焚等诸多令人怵目惊心的制作过程。
《谁是被害者》中的王水溶尸案
由于本剧主角是鉴识中心的鉴识人员，必须通过被害者的尸体去寻找线索，从蛛丝马迹中找出犯案动机，因此逼真的被害者尸体是本剧的一大亮点，更是确保观众能够信服的重要关键。
《谁是被害者》中的鉴识人员方毅任
《谁是被害者》的特效化妆储榢逸曾经参与过电影《美人鱼》，《红衣小女孩》，《谁先爱上他的》等电影特效化妆工作，并于2018年凭借电影《麻醉风暴2》获得金钟奖美术设计奖。他在幕后纪实中谈到，在制作这些尸体时必须分析骨肉呈现的状态以及颜色，以便能制作出符合剧情所需的逼真样貌，即便这些尸骸在观众眼中其实都差不多，但最为专业人员不得有半点马虎。
《谁是被害者》中的女记者徐海茵
《谁是被害者》在镜头上也呈现了同样的不马虎，手持镜头时而紧跟主角进入惊悚的犯罪现场，时而静置一旁冷眼旁观。让观众或跟着镜头感受浸入式的惊心动魄，或处于一旁沉静深思。既是参与者的同时又是旁观者。
这些“较真儿”让我在本剧中感受到了如美剧般的标准化，专业化，体系化的生产方式。也看得出《谁是被害者》是一部群策群力，颇为“较真儿”的作品。它表达出了在基本完备的影视工业体系之中，一部用心创作的作品所能达到的最高水平。
《谁是被害者》幕后纪实
角色的较真儿
《谁是被害者》中最为瞩目的，也是值得探讨的角色是远嫁台湾，操一口广东话的印尼籍清洁工李雅均（林心如饰）。而这一角色林心如演绎得是好是坏则是一件很主观的看法，大家自有判断。
《谁是被害者》中的李雅均（林心如 饰）
我只想对于这个角色提出一点，作为一部岛内故事，为何最后的“真凶” 必须由外籍劳工担当？诚然那些活跃于台湾社会最基层，从事最廉价劳力却屡遭不公待遇的外籍劳工是最熟知台湾社会底层真实景况的人。
《谁是被害者》中的李雅均（林心如 饰）
但由“他们”的身份来掀起企业压榨，性别认同，校园霸凌，甚至虐待老人等这些岛内社会问题的设置实在是让人觉得未免有些“甩锅”嫌疑，当然这只是我个人的看法。但总的来说该剧的所有角色都扎根于现实的土壤，可见主创在“角色”的设置上也着实较真儿。
不得不说，《谁是被害者》无论是在故事，制作和角色的呈现上都称得上是一部实实在在的“较真儿剧”，最可贵的是同时又能够做到点到为止，能够引发一定的关注和思考就好，不过多的拘泥于某一层面上。
因为作为一部犯罪悬疑剧，将社会现实套在其中，为“谁是被害者”这个戏眼所服务，它的重点还是在于展现主角如何突破层层关卡，而不是停留在某一层必须寻求出一个答案，甚至企图让这个答案能对现实起到反哺的意义。
毕竟这个答案对于任何一个社会来说都是不能去较真儿的。
