二十不惑，三十而已，属于女性群像的高歌？
2020年暑期档已经过半，《隐秘的角落》给剧市带来的一波高潮过后，整个剧市又回到了短暂的平淡期。
虽然每周都有新剧推出，但总体情况是“雷声大雨点小”。那么，什么样的剧集才能成为大众关注的爆款呢？
这种“爆炸”有固定的公式吗？
从上半年的热门剧来看，公式至少满足了“酷剧”、“甜宠”、“职场”、“悬疑”中的一个要素。
随着《二十不惑》、《三十而已》陆续加入今年暑期档，或许在爆款口碑剧的配方中多了一个——“女性群体形象”的参考价值。
《三十而已》电视收视率破1，《二十不惑》，同样领跑全国电视剧收视率。同时，两部剧在电视网络播放热度上均位列前两名。
两部剧自开播以来，一直登上各平台热搜榜。口碑方面，《三十而已》豆瓣保持8分，《二十不惑》也保持7.2分。
可以看出，这两部讲述不同年代的剧，给今年戏剧市场的暑期档打了一剂强心针。
那么，他们到底有什么魔力，能引起社会共鸣，获得很高的口碑呢？
取悦他人，寻求稳定。
对每个人来说，过了18岁，年龄就成了一组提不上来的数字。
90后看着身后的00，而00同时在被10追。这个时代的“前浪”总会被“后浪”追赶。每个人都有自己的困境和外界的压力。
社会对女性施加了更大的压力，尤其是近年来，不同年龄的女性在家庭和职场中的处境使她们遇到了更多的困难。
103010从一开始就抛出了一个比较辛辣的话题，通过人物塑造，建立了三个不同阶层但性格相似的女性角色。
上海“社会动物”王曼妮(江疏影饰)，无房无男朋友，一边抗拒父母催婚，一边想扎根上海；
顾佳(坦尼娅)，一个近乎完美的全职太太，可以为丈夫的公司扛生意，争取“绿茶”，却管不了丈夫的出轨；
钟(瑞秋莫莫饰)，一个总是把自己放在毕业生位置上的普通职业女性，和丈夫过着“共享婚姻”的生活。她意外怀孕，被迫一夜长大。
他们只是代表了城市中的三种情况：——不想面对的现实，完美的幻想，真实的生活。
但在她们身上，我们可以看到30位女性的大致情况：她们要面对事业上的诸多挑战，婚姻中的暗流，家庭的不断压力。
当然，这样的设定难免会有漏洞。三个不同阶层的女性如何成为无话不谈的朋友？
编剧张英基在创作中，将自己从单身到已婚，再到受教育的不同人生阶段的所思所想，融入到这些女性角色中。
那么，20岁的女性呢？
103010年，他们正处于学生逐渐社会化的一年。他们即将从象牙塔步入社会，经历身份的转变。在这个转变的过程中，他们甚至要面对更多的社会选择。
而这群女生都是00后而已。
在他们的成长经历中，没有生活压力。他们被偶像化，沉迷于网络，热衷于美容研究.这些都是以前无忧无虑的方面，但是在毕业的这一年，要学会自己面对，培养自己独立的人格。
在这群女生中，可能性更大。
梁爽(关晓彤)是一名美妆博主。对于上一代人来说，这个职业充满了无数的不确定性，但对于这一代人来说，这是一个有无限可能的行业。
《95后就业大数据报告》显示，博主、主播等新兴职业备受青睐，选择意愿高达54%。
姜()是一个很普通的女孩，她很吝啬，但是很重视人和事，希望通过自己的努力留在大城市。在进入社会的初期，她充满激情，直面与自己相悖的世道。
罗燕(李庚希饰)总是沉浸在虚拟世界中，
是个不想去打扰别人，也不希望他人来干预自己生活的佛系女孩。
段家宝（董思怡饰）则是不顾生活，想完成自己追星梦想的富二代。
她们的群像设定远不如《三十而已》的“求同存异”，而是一次不同因素的碰撞，真正去做自己的尝试。同时，她们被安排在一个宿舍，大学四年里，有矛盾，也有默契。
在《二十不惑》的编剧和策划团队看来，这群女孩之所以能不想太多，不给自己压力，不会因为房子和婚姻束缚，是因为“年轻是她们试错的资本”。
而且，在策划团队里，女生占比比较大，对于女性话题有天然的表达欲，对于不同年龄段女生的理解，她们也可以从自身出发去感同身受地创作。
拒绝焦虑，规避浮夸
从剧情引发社会话题，成了这两部剧成为爆款的关键。
《三十不惑》虽然戳中现实中30+女性成长的问题，但它并没有贩卖焦虑，甚至用“爽剧”模式，“快、准、狠”地处理面对的各类事情。
当同事背后耍心机，王漫妮直接一杯水伺候；
当孩子被欺负，顾佳直接撸起袖子拼命；
当钟晓芹觉得自己和丈夫情感不在轨道上，果断离婚。
从网上的评价来看，《三十而已》中的这类独立女性形象完全击中了观众的内心。
编剧张英姬看来，这个社会其实给女性提供了很多的选择，因为有了更多的选择，也容易造成焦虑，“但我们的三十岁，已经有更多经验，更了解自己，更有想法了，在面对选择时，也可以更勇敢一些。”
相比较，《三十而已》的这种“独立”，《二十不惑》则做到了这代人初出茅庐的“果断”。
剧集保持了20+女孩的青春气质，规避了00后标签化的浮夸。在这部剧中，每个女孩都面对自己成长的问题，她们用自己的方式去处理这一切。
在动笔写<爱尬聊_百科知识>剧本之前，《二十不惑》的编剧团队罗列出了一张很大的“话题集”，然后根据人物走向，在人物能够承载的能力之内，选择能够匹配的话题内容，去合理搭配，延展出可讨论的空间。
在不同事件中快节奏的切换，以“爽剧”模式打开“女人戏”，通过每集不断扔出的社会话题，从而更好的触动到观众的观感和猎奇心。
但是，这两部剧播出至今，其中的话题性明显已经压过了剧作的生活性，多少都折损了这部剧的“真实感”。
“女人戏”好唱吗？
近年来，剧集市场一直不缺现代女性题材剧。
有描写女性群像的《欢乐颂》《我的前半生》，也有“大女主”的《安家》《北京女子图鉴》，这些作品都曾引发不少的话题。
其中不少剧作虽然获得了不俗的口碑，但是多数到最后沦为了言情剧和伦理剧。
所谓的“女性独立”成为了一种“喊口号”的宣言，这种情况同样是《三十而已》和《二十不惑》未来需要规避的问题。
其实，从过去这类剧集中可见，创作者无一不是抓住了女性励志和实现个人价值，从而获得观众的认可。在这些作品中，女性均是面对着传统价值观和社会舆论的压力，从而实现自我蜕变。
事实上，除了这些策划，我们能发现未来还会有不少这类“女性群像”的剧集。
从目前市场上公布的剧目信息来看，这类剧集项目已经多达10余部。各家影视公司都开始积极进行剧集储备，抢占女性市场。
在这份名单中，《流金岁月》《涩女郎》《了不起的女孩》等作品积极领跑，均有机会今年和观众见面。
在保持话题性的同时，突出生活的真实性，或许也是创作者该反思的。
从这些“女性群像”剧集来看，大家都采用了相似的人物模式——为了照顾各个层面的观众，这群闺蜜都具有不同个性，甚至是不同阶层。
与此同时，婚姻中，她们总有人都会遇见出轨和离婚；事业中，也永远有外来人员努力想留在大城市的决定；家庭中，有面对原生家庭的压力。
这一切似乎都被数据时代设定好了一般，尤其是在《二十不惑》和《三十而已》获得市场认可之后。
在未来，只有打破这些设定和创作瓶颈，才有可能为女性群像剧集带来更多的活力和机会。在向观众输出社会话题的同时，保证剧作现实主义的生活性，同样是创作者应该努力平衡的问题。
