如何评价日剧《暗金丑岛君》？？
<爱尬聊_尬聊百科>如题
360U3359162769 15小时前 非常好的一部电视剧，剧改编于漫画，碍于电视尺度问题，漫画比剧黑暗更多，更让人绝望。看完后会明白什么是人被欲望所支配，成为欲望的奴隶，凭生物本能而活着，犹如行尸走肉。人一旦被欲望所支配，就会失去理性，没有了理性什么都可以干得出来。就好像之前的10G裸条事件，很多人说那些女孩子智商有问题，但其实很多都是大学生。以我国的考试制度，弱智的人能考得上大学？显然不是智商问题。其实就是一帮被欲望所支配，越陷越深的悲惨穷学生。如果让她们一开始就裸照借钱我想没有多少人会愿意的，但当她们越花越多，越花越想花，借到每地方可借。自然就会想到裸照借钱了，欲望一旦失控就有如脱缰的野马，越跑越远完全失控。人如果要想活得幸福，必须学会控制欲望！
我不是胡一菲 14小时前 如题关注者378被浏览361,727关注问题写回答邀请回答好问题 31 条评论分享<div class="Question-main"><div class="Question-mainColumn"><div id="QuestionAnswers-answers" class="QuestionAnswers-answers" data-zop-feedlistmap="0,0,1,0"><div class="Card AnswersNavWrapper"><div class="ListShortcut"><div class="List">47 个回答默认排序<div class="" role="list"><div class="List-item" tabindex="0"><div class="ContentItem AnswerItem" data-za-index="0" data-zop="{&quot;authorName&quot;:&quot;Thank You&quot;,&quot;itemId&quot;:132549178,&quot;title&quot;:&quot;如何评价日剧《暗金丑岛君》？&quot;,&quot;type&quot;:&quot;answer&quot;}" name="132549178" itemProp="acceptedAnswer" itemType="http://schema.org/Answer" itemscope="">Thank YouI&#39;m a nice guy from 污托邦538 人赞同了该回答<div class="RichContent RichContent--unescapable"><div class="RichContent-inner"><span class="RichText ztext CopyrightRichText-richText css-9scqi7" options="[object Object]" itemProp="text">电视剧『闇金ウシジマくん』改编自日本漫画家真鍋昌平的同名漫画作品。香港地区正式译名为《吸血大耳窿》，台湾地区正式译名为《 黑金丑島君》，由于暂无简体字正式授权翻译版本，此处采用日语汉字『闇金丑嶋君』。『闇金丑嶋君』电视剧一共三季，每季九集，另加第二季后的Special「Super Taix君」八集。在每一季之间会有一部『闇金丑嶋君』电影，即Part1、Part2、Part3，在Part3之后还有电影the Final篇。电视剧和电影之间存在一定关联性。一定程度上，电影起到了为电视剧每季进行过渡的作用。电视剧主要制作及参演人员信息如下：『闇金丑嶋君』电视剧系列（不包括「Super Taix君」）是【每日放送】（MBS）制作的周四深夜剧（毎日放送制作木曜深夜ドラマ，简称【木夜】）。（注1：MBS加入的电视联播网是以TBS电视台为核心局的【日本新闻网】（ジャパン ニュース ネットワーク，Japan News Network），简称JNN。）（注2：「Super Taix君」的主题曲为「EMERALD CITY」，演唱：the pillows）电影主要制作及出演人员信息如下：『闇金丑嶋君』是通过一系列独立的高利贷借贷故事，来放大生活中的苦难，以此描绘人性，并尝试还原社会的本质。在所传达的世界观方面呈现了很多存在主义的观念，比如所有的问题都没有意义，没有人是特别的，与其为自己难过不如去做点什么等等。可以说是日本深夜剧题材下的一部代表作品。剧中核心/背景式常设人物为高利贷会社「カウカウファイナンス」(CowCow Finance)社长【丑嶋馨】，虎年生人，24岁；社员【柄崎貴明】，与社长有同学关系，并与社长同龄；社员【高田】，加入高利贷前职业为牛郎。整个系列无论在情节、理念、人物，以及人物造型、形象方面都高度忠于原著。比如【山田孝之】所饰演的男主角【丑嶋馨】，不仅在外形方面与漫画人物极为相似，而且还保留了该角色无笑容和不出汗（在拍摄过程中，只要一出汗马上由工作人员帮忙擦拭）两大特征。（丑嶋馨，山田孝之饰演）（柄崎貴明，やべきょうすけ（本名：矢部享祏）饰演）（高田，崎本大海饰演）电视剧中会出现大量日本高利贷和风俗业术语，并有字幕进行注解。此外，在特定情节下均会有字幕诸如「闇金は犯罪です。」（高利贷是犯罪）、「闇金の不当な利息は、返す必要がありません。」（高利贷的不当利息，无须返还）等注意性提示。每部电影片尾演职人员及关联单位信息过后，同样会有针对高利贷及该部电影内的相关违法行为而特别注释的提示性字幕。电视剧/电影和漫画原著最大的区别在于，漫画中基本每个故事都是独立的，而电视剧/电影会将不同故事下的相关人物进行串联。人物特征或故事会配套在原著中非同一人物身上。整个系列中「カウカウファイナンス」的办公室地点/位置、大小及装潢都会有所差别。下图为电视剧Season 1中「カウカウファイナンス」会社的标牌截图。『闇金丑嶋君』电视剧Season 1Season 1是以阶段性故事为构架的一季，贯穿整季的情节（支线）只有三个风俗女的部分。剧中主要的对立面是高利贷放贷者和高利贷借贷者。在讲述手法方面主要通过电视剧原创角色【大久保千秋】的视角对所发生的核心故事来进行解读，每一集最后都有收尾性的评注。【大久保千秋】这个角色的一些特征采用了漫画中【高田】的特征。（本季中的主要女性角色除【片瀬那奈】扮演者的【大久保千秋】外，其余均由AV女优出演。）以下为Season 1主要出场人物的关系图（不完整）。Season 1的主线是由两个不相关的阶段性故事构成。即1-3话，【村田久美子】（女白领）和【森山健介】（牛郎）之间的故事；以及4-9话，【小堀豊】和【板橋清】的故事。这两个故事所描述的角色都通过最终自行选择结束正常生活的方式，来终止债务，以避免更多地牵连同伴，表达了【向死而生】的观念。这一理念一直延续到电影Part 1的主线故事。关于以上三个故事所表达的信息上的区别，会在电影Part 1部分叙述。（这张【板橋清】作出最终决定时的截图送给所有曾有过梦想而正越来越瞧不起自己的朋友。）Season 1第1话中【池田信彦】的债务故事，是三季电视剧中唯一一次通过1集而完结的故事。这个故事从某种意义而言是所有类似故事或者编剧/导演眼中人生的浓缩，主人公的背景为普通人设定，打工赚钱（有梦想）、想走捷径、借款、无力偿贷、绝望、自杀、在工地干苦活而得到救赎。该故事同时作为引子，引出「カウカウファイナンス」和丑嶋社长的做事原则和风格，并由此展开之后的全系列。Season 1中关于高利贷猎人的故事是三季电视剧中唯一一次清楚表述了编剧/导演对法律的态度，同时阐明法律在该系列电视剧和电影中的定位。Season 3和电影the Final会对法律的作用和意义在此态度基础上进行一定的修正/补充。Season 1中三个风俗女的故事，表达了人生不可控的观点。【杏奈】长相艳丽，以玩票性质进入风俗业，结果沉沦其中，对人生没有规划陷入困境；【瑞樹】有清晰的通过风俗业赚取多少金额的目标，人生充分规划、并按计划坚决执行，但遇到极端人物纠缠，另外所有财产被偷窃而陷入困境；【モコ】（发音：Moco，剧中本名：葉山朋子），护士，通过兼职风俗业来归还高利贷欠款，资质普通，没有其他更多的追求，只是偿还债务（甚至有点自得其乐的意味），最终顺利还清欠款。在电影Part 2中【モコ】又开始从事风俗女工作，但未显示是否具备债务问题。Season 1的核心观点是社会遵循原始丛林法则，人类本质上还是以弱肉强食的方式生存，在这种世界里信任他人者会容易成为被掠夺的对象，由于人心难测，看不清别人的人最终将成为他人的猎物。高利贷放贷者和高利贷借贷者之间是双方角力关系，只是各自表现的形式不同，表面上似乎是放贷者恃强凌弱，其实借贷双方都被金钱操控着。丛林中既有老虎也有苍蝇，各以各自的方式生存着。每季电视剧和每部电影都体现了人生是无常的、不受控、无意义的，人生的意义只在于实现个人自己赋予自己的意义这一存在主义观念。『闇金丑嶋君』电影Part 1Part 1改编自原著「ギャル汚くん」（脏女孩君）編（篇）和「出会いカフェくん」（邂逅cafe君）編，是以追求/实现梦想（野心）而迷失的故事为主线，谈到了实现梦想的代价、人的局限以及对梦想所被赋予的美好意义的质疑。此外，通过【鈴木未來】的背景情况比较正式地在电视剧和电影系列中引入家庭亲情的戏份，开始反映编剧和导演对于亲情的态度。Part 1的主线故事和Season 1中的主线故事，在理念上一脉相承，都体现了【向死而生】的观点。Season 1中【森山健介】是因为【村田久美子】送了他想买的鞋子后，在二选一的抉择中决定把自己卖给俄罗斯黑社会从事终身捕鱼的工作。从某种意义而言，【村田久美子】的人生意义就是【森山健介】，而【森山健介】当时的人生意义只是盲目的期望通过牛郎的工作出人头地。由于牛郎工作须要时尚的装扮，当发现【村田久美子】送了他一直想要的鞋子时，健介认清了当时自身所处的环境，对自己的人生是绝望的。在最终是卖自己还是卖村田久美子的决定中选择了卖自己而赋予了自己人生的意义；（这个故事牵涉到爱情的成分）Season 1中【板橋清】是因为【小堀豊】和他一起回忆了青春梦想后，决定不再拖累对方而把自己卖给俄罗斯黑社会从事终身捕鱼的工作。【板橋清】是在生活、工作中逐步被吞噬、迷失人生的普通人。梦想中美好的生活已经遥不可及，却始终无法面对现实。而【小堀豊】是已经认清生活的现实的人，人生的意义趋于勤奋工作养活家人。当【小堀豊】回忆两人年轻时的梦想后，【板橋清】彻底认清了自身所处的环境，在绝望中选择把自己卖给俄罗斯黑社会从事终身捕鱼的工作而赋予自己人生最后的意义。用他的台词就是：“我不想让自己更瞧不起自己。”（这个故事牵涉到友情的成分，也涉及到婚姻家庭问题）Part 1中【小川純】相较与前两者是唯一实现梦想的人，但是他所追求和拥有的人脉在他生死关头却毫无用处。【鈴木未來】最后的来电使他认清了实现梦想的代价以及梦想的意义，而放弃了最后求救的机会。以上并不代表他向【鈴木未來】求救，鈴木就一定会为他担保背负起债务，这里着重于他在得到了告白式的认可后，认清了实现梦想就是这样（以放弃其他东西而换取瞬间辉煌）而已，从而实现梦想的结点成为了生命终结的结点。Part 1交代了Season 1中【大久保千秋】的去向，并清楚地以临晨00：00这个时间点为「カウカウファイナンス」和大久保千秋作了了断式地划分。（这一划分使【大久保千秋】未参与到对【小川純】最后处死的执行，也彻底的将两者划分入了不同的世界。）Part 1强调了丑嶋社长是以高利贷为职业，实施暴力的原则和底线都基于借贷人是否按约定还款。对于不按约定还款，并丧失还款可能的借贷人，他会将处罚执行到底，甚至处死。澄清了Season 1中似乎丑嶋社长在使用暴力时存在底线（比如不亲自杀人）的表象。Part 1中清晰地出现了与丑嶋社长相似的以借助暴力/恐吓为谋生手段的人物，他们和丑嶋社长的区别在于，丑嶋社长在是否采取暴力和恐吓时有比较清楚的原则和底线，即被实施对象为不按约定偿还借贷的借贷人，而其他人物有的可能本身就喜好对别人实施暴力/恐吓，有的可能主动采取暴力和恐吓逼迫或引诱别人犯罪等。相较于Season 1，这些形象的人物将作为一个具有一定比重的部分出现在之后的电视剧和电影中，成为另一支混迹于社会中的力量。从日本的法律角度而言，丑嶋社长和这类人的行为都可以被归类为犯罪，但在『闇金丑嶋君』系列中两者从随意性/原则性、危害性、目的性/主动性等几个角度被归类为了两类人。丑嶋社长所代表的「カウカウファイナンス」是典型的社会契约论拥护者，同这类人有清晰的分界线。Season 2中这类人物将以灰道形式出现，Part 2开始出现黑道，Season 3出现不以暴力为表征的凶残人物。（由【新井浩文】饰演的【肉蝮】，神秘人物，从事复仇代理业务，沉溺/满足于虐杀别人的生活。电影中关于其虐杀父母的旁白注解，以及处理现场销毁证物这类智能型犯罪特征在漫画原著中并无出现。）Part 1的核心观点，可以通过【鈴木未來】最后给【小川純】的电话进行解读，“我呢，觉得純你很耀眼，在这炫目的世界里努力拓展人脉向上奋进的你真的很耀眼。但看到你也让我知道了金钱的恐怖，焦虑着为眼前的事情所左右，因此也失去了很多......即使到现在，我还依然为旁人所左右，虽然没有出卖身体，但违背了自己的心愿。所以，想重来一次，但我会一直爱（崇敬）着純哦。”（【鈴木未來】和【小川純】两人更多地属于幼年起就熟识的朋友，几乎不涉及爱情的成分。）『闇金丑嶋君』电视剧Season 2Season 2的架构是由平行的一个主线故事和两个主要支线故事构成。主要内容改编自原著的「ゲイくん」（Gay君）編、「フリーターくん」（Free Arbeiter君）編、「楽園くん」（天堂君）編及「元ホストくん」（原牛郎君）編。从这一季开始，由【綾野剛】饰演的【戌亥】作为丑嶋社长从小学起就开始合作的情报提供者、盟友将出现在之后所有的电视剧（不含「Super Taix君」）和电影系列之中。背景/核心式常设人物自此变为四人。Season 2的主线，【中田広道】的故事延续了Part 1主线故事关于为实现所谓的梦想而陷入困境的思路。但是更多地体现了编剧/导演对友情和爱情的态度。Season 2的第一支线，【隼人】的故事，更多地表现了编剧/导演对友情的态度。Season 2的第二支线，【宇津井優一】的故事主要表现了编剧/导演对亲情的态度。Season 2的核心观点，人只能背负着自己的人生（包含所有过往）独立前行。缘自爱情、友情或者亲情的助力不仅有限，可能也是无力的。关于本季主题可以通过【宇津井優一】最后的独白来进行解读，“感谢遇到的所有人吧，虽然有点晚，依靠自己的力量前进吧.....”（【永野宗典】为【宇津井優一】的饰演者）关于编剧/导演对爱情、友情和亲情的态度，在整个系列（电视剧及电影）里表达的相当完整。即认为爱情、友情和亲情是存在的，但同时对它们所被赋予的意义是怀疑的。爱情充满着占有、排他、嫉妒和盲目，它可以形成牺牲，同样可以形成出卖。友情会在信任和不信任中摇摆，友情相较于爱情是更纯真无私的、可以被守护的，但所须付出的代价可能是无法承担的。血缘关系是与生俱来的，亲情可能是最无私的，但也可能是最自私的，由亲情所引发的意愿有可能是完全自发的，又可能是完全被绑架的。人们无法完全相信爱情、友情甚至亲情，但又不得不相信他们，基于他们而生存。『闇金丑嶋君』电视剧「スーパータクシーくん」（Super Taix君）这个故事改编自原著同名篇章，构架方面通过由【柄崎貴明】讲述的方式来进行，独立故事，开放式结局。主要人物关系图如下：这个故事的核心观点，从一定意义上而言，是对Season 2“人只能背负着自己的人生/过往前行”这一观点的进一步阐释，也就是每个人的生存都是基于欲望的，正因欲望，人无法避免的会犯下过错，我们能做的只能是诚实地面对自己的欲望，背负起自己所欠下的债务（犯下的过错或罪恶）继续前行。故事主角【諸星信也】被设定为由于无节制的纵欲而陷入困境；他的同事【今井】被设定为由于年老开始丧失谋生能力而陷入困境；同事【新庄祐紀】被设定为由于谋求不符合自身收入条件的待遇而陷入困境；同事【木村真子】作为唯一没因金钱问题陷入困境的人物，有讲义气、为别人担当的性格，但编剧/导演表达了要讲义气、为别人担当就必须背负起别人的所欠下的债务。虽然，Season 1也涉及了婚姻家庭部分，但从「Super Taix君」开始之后的系列中都采取了更为直接的方式表达了编剧/导演对婚姻关系的态度。对于最后开放式的结局，如果非要有一个答案，基于编剧/导演在本篇章中所阐释的观点，个人倾向于“卖女儿”这样一个可能。但这个开放式结局的实际意义在于表达，因为欲望，每个人都会犯下过错，从而必然会面对两难的选择。其实，所谓最恶的“卖女儿”决定，并不代表会有最差的结果，即使做了“不卖女儿”的决定，也可能导致更悲惨的结局。无论“卖”或是“不卖”，此处并无实际意义。『闇金丑嶋君』电影Part 2Part 2的人物主要源自原著「ヤンキーくん」（Yankee君）編，故事情节方面这里进行了独立的编排展开。构架方面，情节以两个平行的故事展开。其中【愛沢浩司】和【加賀マサル】搭档的故事是整个系列中首次清晰地出现了主动以暴力形式攻击「カウカウファイナンス」的对立面（非完全债务关系，一定层面也反映了借贷者通过暴力方式反扑放贷者），在丛林社会中，每个人即是猎人也是猎物。【藤枝彩香】和【神咲麗】的故事继续之前系列中所主要涉及的关于实现梦想是瞬间辉煌以及人的存活基于欲望，而欲望是无限的这一主题。另外，【高橋メアリージュン】饰演的【犀原茜】以及【マキタスポーツ】（本名：槙田雄司）饰演的【村井】（犀原的手下）将以「カウカウファイナンス」的对手高利贷（黑社会背景）设定开始出现在之后所有的电视剧和电影系列中。Part 2主要人物关系图如下：Part 2直接提到了活着的意义，包含死亡的意义。核心观点方面主要表达了人只有通过思考才能赋予自己人生于意义，有了意义人才会有真正的个人目标和原则，有了自己目标/原则就不容易迷茫，才能把事做到极致，才能在丛林社会中具备更强的生存能力。此外，也反映了人是孤独的，而且思考后被赋予意义的人生可能让人变得更为孤独，思考也无法解决生活是无意义的这一本质。Part 2中出现了“不要小看五元钱”的说法，在电视剧中，还出现过“不要小看风俗业”，“不要小看高利贷”等类似台词。“是否小看xxx”是丑嶋社长在决定是否正式录用社员时，最为清晰的筛选标准。Part 2类似「Super Taix君」的结尾，也留下了一个问题，“加賀マサル还会不会再来找我们麻烦？”当然，这里依然没有答案，因为「カウカウファイナンス」的目的/原则是让对方按约定还款，无论他会不会继续来麻烦，都只是去解决让他按约定还款这个问题。『闇金丑嶋君』电视剧Season 3Season 3的架构与Season 2比较相似是由平行的一个主线故事和两个主要支线故事构成。主要构思改编自原著的「洗脳くん」（洗脑君）編、「テレクラくん」（电话俱乐部君）編、「生活保護くん」（生活保护*君）編。*【生活保护】是指是日本对贫困人士和各种弱势群体直接发补助金的社会福利保障制度。Season 3主要人物关系图如下：【上原】家的故事基于原著的「洗脳くん」編，该篇很大程度上改编自发生在日本的真实案件，北九州监禁杀人事件。这个故事，一方面呈现了人在极端恐惧之下是无法进行理性思考的这一事实；另一方面，再次体现了编剧/导演对于家族关系、婚姻关系、爱情及亲情所被赋予的意义的思考和质疑。基于整个系列，还表达了在丛林社会中凶残的猎人不一定以残暴的一面直接示人，而可能通过伪装/陷阱捕获猎物。另外，再次澄清迫害者和受害者的关系，往往十分复杂，无法简单标签化。比如这里所谓的受害者即不采取直接反抗，而以同谋、将迫害转嫁至第三方的方式生存。【結城】家的故事再次体现了被亲情绑架的困境。另外，通过【JP】的部分表达了暴力只是手段，表面上再强的施暴者同样可能被施暴。另外，当暴力被最大化使用后，实施暴力者也将无限接近走投无路的境地。暴力无法根本解决问题，成为实际有效的生存方式。【小瀬章】的故事，是整个系列中关于脱离社会状态的小人物的部分。编剧/导演给予这类人的结局，在整个系列中，是唯一比较明确、能看见希望的。Season 2【宇津井優一】的故事表达了人只能背负起自己的人生独立前行，无法依靠他人；Season 3【小瀬章】的故事表达了人是期望被认可的（包括自我认可），所谓的实现目标/意义，就是被认可。背负人生难以通过封闭生活而实现，一个人在封闭状态下的自我原则等于没有原则。只有活在社会中与他人共处，从事具体的事务才可能得到认可而实现既定的目标/意义。（这个故事也涉及了友情的问题。）（原作者/导演/编剧：即使正处于这种状态，只要勇于回到社会中去，就还有希望。）Season 3的核心观点再次表达了存在主义关于“每个人的人生由每个人自己决定”的理念。此外，也澄清了关于“只要肯背负起犯下的过错就没什么做不到的”这一论点。由于人性具有期望被认可的部分，所以只能在社会中存活，而不得不遵循社会共同参与者所妥协制定的一些共同规则（用于制约最原始的丛林法则，弱肉强食），违反这些规则可能会付出无法承担的后果。这在一定程度上结合了“社会具有群体性、互相认可性”等特性后，对于Season 1中关于法律的态度的补充。（导演/编剧并未清楚表达是否支持或反对脱离社会的生活，只是对受困于这种状态下的人物，给出唯一可行的建议，即回归社会。）『闇金丑嶋君』电影Part 3Part 3的内容主要源自原著「 フリーエージェントくん 」（Free Agent君）和「 中年会社員くん 」（中年公司职员君）編。构架方面，即通过以上两个平行故事展开。「 フリーエージェントくん 」故事中天生塾及其主席【天生翔】的设定很大程度基于日本真实人物与沢翼的经历。 剧中相关人物关系图如下：【沢村真司】的故事是编剧/导演对亲情、爱情以及梦想三大主题的最后总结。亲情源自与生俱来的父母/子女角色所须承担的责任及相应的付出；爱情源自被他人某些特质的吸引及追求对方所作的付出；梦想的目标往往被金钱所包装的成功（实现目标）混淆，而陷入金钱的游戏，这一游戏的本质即“不是吞食别人的财富就是自己的财富为人所吞噬”的零和游戏。当人全力以赴进行这场游戏时，必然走向一步错满盘输的结局（编剧/导演眼中的梦想更接近去做点什么而不是得到什么） 。沢村即漫画原著中【村上仁】这一人物。【加茂守】的故事是编剧/导演对欲望和困境的最后总结。欲望是人的一部分，即使有了家庭、受到各种社会约束，人也无法摆脱欲望。人生没有长久安全的港湾，不存在绝对可以保障未来的渠道，家庭不是，大公司的工作岗位也不是。只贪图满足欲望而没有/迷失自身意义的人只是在人生的困境中反复沦陷。Part 3是全系列中最不具绝望色彩的一部作品。两条主线的结局都既没有什么清晰的希望，也不陷入完全地绝望。表现手法上，对于所探讨的主题更接近综述，而不同于以往突出、放大某一特征的形式。这种情况，可能有两个主要目的。一方面，为紧接着的全系列最终篇，电影the Final的终极绝望作铺垫；另一方面，对以往所描述过的主题，诸如亲情、爱情、梦想、欲望等做最后的结语，而the Final则聚焦在友情及根本原则这两大主题上。核心思想方面，继承了贯穿全系列的理念，人生的意义在于去做点什么，而要做成什么的可能只基于坚守原则/目标，不惧风险、全力以赴。如果仅以满足欲望为目标，只会使你陷入困境。（编剧/原著作者/导演：尝试找个兴趣，找到自己想做的事吧。）另外，丛林中的猎手未必凶残，有的只是通过伪装诱捕猎物，即使对已猎获的对象，可能也完全不具备残暴的属性。『闇金丑嶋君』电影the Final本篇以【竹本優希】的故事为主线，顺带回顾了【丑嶋馨】、【柄崎貴明】和【犀原茜】等人的过往经历（这部分内容不同于原著），表达了友情源于人性中善的共鸣及为别人的付出。人生可以被赋予的意义或者说根本原则也许都基于对同类的爱。对于陷入绝境的人来说，逃避只会使其越陷越深，只有勇于走出改变的第一步，才可能获得重生的希望。然而，改变的勇气，几乎只来源于别人赋予的希望/爱。【万里子】的故事是一条弱相关的辅线，是对全系列中法律的部分作了最后的补充，虽然法律是被制定出来用于制约丛林法则的，但事实上它就是丛林法则的一个部分，同样有着利用法律来寻获猎物的猎手。剧中相关人物关系图如下：the Final的主题是关于对他人的爱。虽然，【竹本優希】最后还是被安排去了执行清洁核废料的工作，但他仍然给人以希望。该故事主人公所处的环境可能在全系列中最具绝望色彩，但却不时迸发着甚至充满着生的力量。竹本是全系列中唯一称呼丑嶋社长为馨酱的人。另外，本篇再次重申了暴力无法根本解决问题，依靠暴力生存的人，无论有多强，也只会陷入以暴制暴无尽的轮回劫难中。（收债是不喊杀光的，因为要的是钱。然而复仇，则是以牙还牙，加倍奉还。 ）有人问，为什么最后丑嶋没有放弃或是阻止对竹本的安排？一方面，丑嶋社长会将自己设定的原则执行到底（把放贷出去的钱，连本带利收回），这是他的核心特征（尽管此次在友情面前有所动摇）。另一方面，本剧核心理念：每个人的人生由自己决定。人与人之间的情感基本都源自相互间的共同经历/对待方式/为对方的付出。亲情缘于血缘、爱情缘于生理、友情缘于共鸣，只是有的付出多、有的付出少；有的付出形式容易被接受，有的形式不易甚至可能无法被接受；有的付出在追求回报，而有的付出只基于善意/爱......再见，ウシジマ（Ushijima）！『闇金丑嶋君』系列中的一些特殊设定及特定角色：丑嶋社长具备在日式食堂用餐时只点蛋包饭，并配以大量番茄酱的设定。虽然，有时会接受别人尝试其他调味料的建议，但一直保持这个习惯。此外，还有不吃蔬菜的设定，在Season 1打赌输给【大久保千秋】后，按约定丑嶋吃掉了在办公桌上的蔬菜盆栽，体现了其以契约为个人原则的核心特征。（以上都是不同于漫画原著，电视剧追加的人物特征。）丸山満男多重债务者，三季电视剧全部出现，并出现在电影Part 2中。在Season 1中是风俗女【瑞樹】的优质客人，被称为【雨男】。此外，他也是主要表现「カウカウファイナンス」惩戒手段【かわいいものしりとり 】（可爱物连词接龙游戏）的被实施对象。从形象上而言，他和他的小学时代同学【森下】（Season 2中另一债务人，受罚对象）确实承担了“可爱”这个命题。（这个人物的反复出现也体现了日剧经常会表达的类似“有些事情是不会改变的”这一观念。）モコ（发音：Moco，剧中本名：葉山朋子）护士，兼职风俗女，三季电视剧全部出现，并出现在电影Part 1和Part 2中。在Season 1中还清高利贷后，均以护士形象出现。每次碰见原风俗店认识的人时，会主动先开口，“你认错人了，葉山朋子，这里的护士。”然后走开。但在电影Part 2中却是在一家风俗店里出现，配合一句台词，“你认错人了，モコ，这里的新人。”ジュリア（Julia）Season 2中卡拉OK服务员，想出名，兼职平面模特，通过兼职风俗女来赚钱购买平面模特所需的服装，被一直纠缠她的卡拉OK店长发现兼职风俗女后要挟。在向丑嶋社长借高利贷时，被提醒，“你为什么要从事风俗业？是为了自己的梦想才下决心的吧。那对于挡住你的苍蝇，不应该拍死他吗？”（有目标即有原则/底线）之后通过录音店长要挟自己的对话，摆脱受控状态。Season 3中再次出现，成为夜店陪酒女，并对发现她的【柄崎】说，“你认错人了，当平面模特的Julia是我妹妹。”モコ和Julia的反复出现体现了人都会有过去或者不同的身份，总会有不想被别人知道或揭开的事情/过去，有的人掩饰过去，有的人掩饰现在。Season 1中的【大久保千秋】也表现了类似情况，当【柄崎】终于找到她以前拍的AV时，也就是她离开「カウカウファイナンス」的时候。纠缠异性并有伤害他人倾向的危险人物全系列中主要出现了两位，即Season 1中【山本浩司】饰演的【沼田】，以及Part 2中【柳楽優弥】饰演的【蝦沼】。这类人的特征，可以参照Season 1中风俗女【瑞樹】对于【沼田】的描述，“很清楚知道自己无望的处境，一旦破产就很棘手。”这类人处于绝望的边缘，又不愿背负起人生（过往）前行，只是沉沦在幻想、失落的循环中，一旦寄托的幻想破灭，随时可能爆发伤害被寄托幻想的对象。迷之男KSeason 3中出现，为有钱人寻找愿意接受无意义挑战的掮客。Part 3中同一演员及扮相的人物再次出现。台词未表明该人物是否为Season 3中的K，其身份是在教学现场控诉天生塾不能兑现赚钱承诺的学员，但却因为【天生翔】当场给他现金，要为他负责的表现，使天生塾的正面形象得到了提升（剧情未明确透露该人物的行为属于自发，还是另由天生塾安排）。没有/迷失自己人生意义的人，只能沦为别人的工具。花格衬衣男在Part 3之中，由电影导演及演员前野朋哉饰演的【しんこch.】（发音:shinko chan）作为天生塾的塾生及【沢村真司】最初的竞争对手出现。而由前野导演饰演的同样以花格子衬衫装扮为特征的人物还曾出现过在Part 1之中，是【鈴木未來】在邂逅cafe接待的第一位客人。只贪图结果的人，往往容易陷入“找捷径”的迷途。【犀原茜】作为电视剧/电影的原创角色，被设定为丑嶋社长唯一的正式对手，同样具备着鲜明的特征设定，比如服装方面保持白衬衫/黑裤子，左手绑彩色领带（the Final描述了绑领带的原因。从外形/服装角度而言，不同的领带颜色也有效弥补了服装由于黑白搭配而产生的色彩缺失）。再比如生活习性方面，吃饭时会发出很大的声响，完全没有吃相。另外，还有爱吃某种糖的嗜好，即使在the Final最后的大围剿时，手里也拿着这种糖。『闇金丑嶋君』全系列主要通过不同的悲剧性故事来描绘这个世界、社会以及人是怎么样的、是如何运行的，并不教化应该去做什么、怎么做。高度体现了日本及西方社会普遍的存在主义思维，每个人的人生是自己的人生，别人的人生由别人自己决定。只有赋予人生于意义，才能在生活中寻找到自己的目标和底线。人生的意义是去做点什么，而不是去得到什么。金钱只能满足欲望，却代替不了生命，无法弥补活着的空虚。人是社会动物，连接社会的基础还是人性中对他人的爱。特别忠告：面对麻烦，试着与人商讨，不要一味地独自承担烦恼。高利贷在全系列中主要被用作促成/加深相关苦难的放大器，为所有故事构建平台。特别警示：高利贷，危险！人生毫无意义，只能由自己赋予自己的人生于意义；人生充满绝望，但唯有背负起绝望才能找到希望。请听『闇金丑嶋君』电视剧系列主题歌「巣立ち」，『离巢』鸦 - 暗金丑岛君 主题曲。“步履匆匆的人们归向何处，浑浑噩噩的一日又一日.....”由于评论提交一直失败，所以在这里回答知友@qqqqq qqq的问题。首先向很多评论及私信的朋友澄清，文艺作品的理解只属于观赏者自身。不同的人、同一人不同的时间对于同一部作品可能都会有不同的理解。越是细节的问题，该问题的出发点可能越是基于提问者已有的自身理解。所以，我的解读可能不具备对各个问题进行解疑释惑的功能。或者说基于我的理解，他人所提出的一些问题可能在我这里本身就无法成立。【 竹本的话表示自己不会喜欢别人，只是单纯的善良，竹本活着的意义是什么？最后用这句结尾就是为了说明竹本的善良吗？丑岛最后想起这句话沉思什么？ 】全系列的表述形式都很接近毛姆的写作手法。每集/季/部作品都会通过角色或者一些特定途径直接向观赏者传达编剧/导演所期望表达的理念。比如Season 1【大久保千秋】的内心独白、Season 2【戌亥】的情报，以及柄崎和【高田】之间的问答等等形式。the Final则是通过丑嶋的沉思回想来实现这一目的。“想成为和馨酱一样愿意为他人战斗的强者”（台词），这就是【竹本】赋予自己人生的意义，只是在实现形式上不同于丑嶋。“为他人”是他和丑嶋之间共通、共鸣的特质，也就是他俩友谊的基础。而“为他人”并非基于喜欢他人（喜欢是基于他人的某些特质），只是基于人与人之间的善意（善意是基于人性的部分，这并不代表编剧/导演否定人性中的恶，全系列就是基于恶的作品）。善意是什么呢？释放善意是爱的一种表现形式。爱是什么呢？导演通过母爱来浓缩爱的本质，爱是让成年柄崎自觉闭嘴、让少年柄崎在淋浴后痛苦流涕，让不相干的人真心说声喜欢、谢谢的那种东西。【 犀原过去喜欢丑岛？ 】（顺便回答，犀原是否真的恨丑嶋？）不知道，编剧/导演可能也不知道。丑嶋和犀原存在共通的特质，即将事情做到底（坚守原则的一种体现）。他们存在互相吸引的可能。但正因他们所具备的这种特征，在这两个人的世界里几乎无法形成男女之间的那种喜欢。如果非要说犀原喜欢谁，我个人倾向于只能是【村井】。因为在围剿现场犀原拿着糖，因为只有犀原可以欺负【村井】，谁敢欺负【村井】，她一定让谁死得最惨。（犀原本来可能只是单纯的喜欢吃那种糖；后来可能是因为【村井】一直给她买这种糖，而且没买错过，继续吃这种糖；最终是不是因为【村井】，而一直吃这种糖？没有答案。）在我的理解中， 犀原和丑嶋之间比较难有可以用爱或恨来形容/概括的情感。如果非要说有什么情感的话，可能两者对对方更多地存在一种接近惺惺相惜或者知己知彼的竞争关系的感觉。从犀原和【村井】这对组合出现开始，他们从未和丑嶋社长进行过真正的正面冲突。两者之间最大的一次冲突是在Part 2丑嶋被「若琥会 」要挟借款的情况下，犀原对丑嶋采取恫吓及侮辱，而丑嶋采取漠视作为反击。以上形式，都是他们对付对手的招牌手段。有趣的地方在于，当他们对待其他第三方高利贷抢生意或影响生意时，犀原采取的手法是恫吓并实施恫吓的内容，比如先用假的魔术道具切萝卜恫吓，再用它切手；而丑嶋采取的手法是一律漠视，一旦动手打到对方不动为止（除非拿到钱）。所以，当他们之间只是点到为止的时候。个人认为，他们都清楚对方是会将原则/目标执行到底的人，为了避免两败俱伤，更关键地在于双方都明白对对方采取武力不能解决把钱收回来这一高利贷根本目的。所以，当他们有冲突时，默契地排除了正面武力冲突，只保留习惯套路（恫吓和漠视）而另想办法把钱收回来。在the Final中，当犀原听到抢到的5000万是「カウカウファイナンス」的钱时，特意走到【鰐戸一】（能听懂她话的人）面前高呼：“丑嶋，我们之间的事没完。”这可能是她最得意的炫耀了。【丑岛最后看见妈妈带小孩过马路，想起竹本的话，意思是如果丑岛有妈妈就会有很正常，平凡的人生吗？】在这个场景之前，导演一直在铺叙母爱，浓缩爱的本质。丑嶋看到这一场景后，陷入沉思而彻底理解了【竹本】，也同时向观赏者传递了【竹本】牺牲自己为他人的行为背后的根本原因，即是对人的爱，而【竹本】通过对他人的爱使自己在人生（本质上无意义）的困境中得到了救赎。文艺作品一般是通过描述的方式做呈现，来追寻一些可能的起因。并非数理逻辑等通过逻辑条件，来进行结论推导。所以，即使丑嶋有母亲，也不一定会过正常平凡的生活，因为这不具备严谨的逻辑条件。当然，我一定程度上赞同这个问题的预设立场，也认为有母亲的话，丑嶋可能会过上相对正常平凡的生活。或者说会对爱有更深的感受或理解。但丑嶋被分配到的母亲会是怎么样的呢？全系列中有着一大堆不履行或者无能力履行母亲职责，却以母亲身份要挟子女的妈妈。所有问题的答案，只在于观赏者自己的思考结果，导演/编剧可能只是呈现这个场景供观众思考。
360U3359162769 15小时前 非常好的一部电视剧，剧改编于漫画，碍于电视尺度问题，漫画比剧黑暗更多，更让人绝望。看完后会明白什么是人被欲望所支配，成为欲望的奴隶，凭生物本能而活着，犹如行尸走肉。人一旦被欲望所支配，就会失去理性，没有了理性什么都可以干得出来。就好像之前的10G裸条事件，很多人说那些女孩子智商有问题，但其实很多都是大学生。以我国的考试制度，弱智的人能考得上大学？显然不是智商问题。其实就是一帮被欲望所支配，越陷越深的悲惨穷学生。如果让她们一开始就裸照借钱我想没有多少人会愿意的，但当她们越花越多，越花越想花，借到每地方可借。自然就会想到裸照借钱了，欲望一旦失控就有如脱缰的野马，越跑越远完全失控。人如果要想活得幸福，必须学会控制欲望！
我不是胡一菲 14小时前 如题关注者378被浏览361,727关注问题写回答邀请回答好问题 31 条评论分享<div class="Question-main"><div class="Question-mainColumn"><div id="QuestionAnswers-answers" class="QuestionAnswers-answers" data-zop-feedlistmap="0,0,1,0"><div class="Card AnswersNavWrapper"><div class="ListShortcut"><div class="List">47 个回答默认排序<div class="" role="list"><div class="List-item" tabindex="0"><div class="ContentItem AnswerItem" data-za-index="0" data-zop="{&quot;authorName&quot;:&quot;Thank You&quot;,&quot;itemId&quot;:132549178,&quot;title&quot;:&quot;如何评价日剧《暗金丑岛君》？&quot;,&quot;type&quot;:&quot;answer&quot;}" name="132549178" itemProp="acceptedAnswer" itemType="http://schema.org/Answer" itemscope="">Thank YouI&#39;m a nice guy from 污托邦538 人赞同了该回答<div class="RichContent RichContent--unescapable"><div class="RichContent-inner"><span class="RichText ztext CopyrightRichText-richText css-9scqi7" options="[object Object]" itemProp="text">电视剧『闇金ウシジマくん』改编自日本漫画家真鍋昌平的同名漫画作品。香港地区正式译名为《吸血大耳窿》，台湾地区正式译名为《 黑金丑島君》，由于暂无简体字正式授权翻译版本，此处采用日语汉字『闇金丑嶋君』。『闇金丑嶋君』电视剧一共三季，每季九集，另加第二季后的Special「Super Taix君」八集。在每一季之间会有一部『闇金丑嶋君』电影，即Part1、Part2、Part3，在Part3之后还有电影the Final篇。电视剧和电影之间存在一定关联性。一定程度上，电影起到了为电视剧每季进行过渡的作用。电视剧主要制作及参演人员信息如下：『闇金丑嶋君』电视剧系列（不包括「Super Taix君」）是【每日放送】（MBS）制作的周四深夜剧（毎日放送制作木曜深夜ドラマ，简称【木夜】）。（注1：MBS加入的电视联播网是以TBS电视台为核心局的【日本新闻网】（ジャパン ニュース ネットワーク，Japan News Network），简称JNN。）（注2：「Super Taix君」的主题曲为「EMERALD CITY」，演唱：the pillows）电影主要制作及出演人员信息如下：『闇金丑嶋君』是通过一系列独立的高利贷借贷故事，来放大生活中的苦难，以此描绘人性，并尝试还原社会的本质。在所传达的世界观方面呈现了很多存在主义的观念，比如所有的问题都没有意义，没有人是特别的，与其为自己难过不如去做点什么等等。可以说是日本深夜剧题材下的一部代表作品。剧中核心/背景式常设人物为高利贷会社「カウカウファイナンス」(CowCow Finance)社长【丑嶋馨】，虎年生人，24岁；社员【柄崎貴明】，与社长有同学关系，并与社长同龄；社员【高田】，加入高利贷前职业为牛郎。整个系列无论在情节、理念、人物，以及人物造型、形象方面都高度忠于原著。比如【山田孝之】所饰演的男主角【丑嶋馨】，不仅在外形方面与漫画人物极为相似，而且还保留了该角色无笑容和不出汗（在拍摄过程中，只要一出汗马上由工作人员帮忙擦拭）两大特征。（丑嶋馨，山田孝之饰演）（柄崎貴明，やべきょうすけ（本名：矢部享祏）饰演）（高田，崎本大海饰演）电视剧中会出现大量日本高利贷和风俗业术语，并有字幕进行注解。此外，在特定情节下均会有字幕诸如「闇金は犯罪です。」（高利贷是犯罪）、「闇金の不当な利息は、返す必要がありません。」（高利贷的不当利息，无须返还）等注意性提示。每部电影片尾演职人员及关联单位信息过后，同样会有针对高利贷及该部电影内的相关违法行为而特别注释的提示性字幕。电视剧/电影和漫画原著最大的区别在于，漫画中基本每个故事都是独立的，而电视剧/电影会将不同故事下的相关人物进行串联。人物特征或故事会配套在原著中非同一人物身上。整个系列中「カウカウファイナンス」的办公室地点/位置、大小及装潢都会有所差别。下图为电视剧Season 1中「カウカウファイナンス」会社的标牌截图。『闇金丑嶋君』电视剧Season 1Season 1是以阶段性故事为构架的一季，贯穿整季的情节（支线）只有三个风俗女的部分。剧中主要的对立面是高利贷放贷者和高利贷借贷者。在讲述手法方面主要通过电视剧原创角色【大久保千秋】的视角对所发生的核心故事来进行解读，每一集最后都有收尾性的评注。【大久保千秋】这个角色的一些特征采用了漫画中【高田】的特征。（本季中的主要女性角色除【片瀬那奈】扮演者的【大久保千秋】外，其余均由AV女优出演。）以下为Season 1主要出场人物的关系图（不完整）。Season 1的主线是由两个不相关的阶段性故事构成。即1-3话，【村田久美子】（女白领）和【森山健介】（牛郎）之间的故事；以及4-9话，【小堀豊】和【板橋清】的故事。这两个故事所描述的角色都通过最终自行选择结束正常生活的方式，来终止债务，以避免更多地牵连同伴，表达了【向死而生】的观念。这一理念一直延续到电影Part 1的主线故事。关于以上三个故事所表达的信息上的区别，会在电影Part 1部分叙述。（这张【板橋清】作出最终决定时的截图送给所有曾有过梦想而正越来越瞧不起自己的朋友。）Season 1第1话中【池田信彦】的债务故事，是三季电视剧中唯一一次通过1集而完结的故事。这个故事从某种意义而言是所有类似故事或者编剧/导演眼中人生的浓缩，主人公的背景为普通人设定，打工赚钱（有梦想）、想走捷径、借款、无力偿贷、绝望、自杀、在工地干苦活而得到救赎。该故事同时作为引子，引出「カウカウファイナンス」和丑嶋社长的做事原则和风格，并由此展开之后的全系列。Season 1中关于高利贷猎人的故事是三季电视剧中唯一一次清楚表述了编剧/导演对法律的态度，同时阐明法律在该系列电视剧和电影中的定位。Season 3和电影the Final会对法律的作用和意义在此态度基础上进行一定的修正/补充。Season 1中三个风俗女的故事，表达了人生不可控的观点。【杏奈】长相艳丽，以玩票性质进入风俗业，结果沉沦其中，对人生没有规划陷入困境；【瑞樹】有清晰的通过风俗业赚取多少金额的目标，人生充分规划、并按计划坚决执行，但遇到极端人物纠缠，另外所有财产被偷窃而陷入困境；【モコ】（发音：Moco，剧中本名：葉山朋子），护士，通过兼职风俗业来归还高利贷欠款，资质普通，没有其他更多的追求，只是偿还债务（甚至有点自得其乐的意味），最终顺利还清欠款。在电影Part 2中【モコ】又开始从事风俗女工作，但未显示是否具备债务问题。Season 1的核心观点是社会遵循原始丛林法则，人类本质上还是以弱肉强食的方式生存，在这种世界里信任他人者会容易成为被掠夺的对象，由于人心难测，看不清别人的人最终将成为他人的猎物。高利贷放贷者和高利贷借贷者之间是双方角力关系，只是各自表现的形式不同，表面上似乎是放贷者恃强凌弱，其实借贷双方都被金钱操控着。丛林中既有老虎也有苍蝇，各以各自的方式生存着。每季电视剧和每部电影都体现了人生是无常的、不受控、无意义的，人生的意义只在于实现个人自己赋予自己的意义这一存在主义观念。『闇金丑嶋君』电影Part 1Part 1改编自原著「ギャル汚くん」（脏女孩君）編（篇）和「出会いカフェくん」（邂逅cafe君）編，是以追求/实现梦想（野心）而迷失的故事为主线，谈到了实现梦想的代价、人的局限以及对梦想所被赋予的美好意义的质疑。此外，通过【鈴木未來】的背景情况比较正式地在电视剧和电影系列中引入家庭亲情的戏份，开始反映编剧和导演对于亲情的态度。Part 1的主线故事和Season 1中的主线故事，在理念上一脉相承，都体现了【向死而生】的观点。Season 1中【森山健介】是因为【村田久美子】送了他想买的鞋子后，在二选一的抉择中决定把自己卖给俄罗斯黑社会从事终身捕鱼的工作。从某种意义而言，【村田久美子】的人生意义就是【森山健介】，而【森山健介】当时的人生意义只是盲目的期望通过牛郎的工作出人头地。由于牛郎工作须要时尚的装扮，当发现【村田久美子】送了他一直想要的鞋子时，健介认清了当时自身所处的环境，对自己的人生是绝望的。在最终是卖自己还是卖村田久美子的决定中选择了卖自己而赋予了自己人生的意义；（这个故事牵涉到爱情的成分）Season 1中【板橋清】是因为【小堀豊】和他一起回忆了青春梦想后，决定不再拖累对方而把自己卖给俄罗斯黑社会从事终身捕鱼的工作。【板橋清】是在生活、工作中逐步被吞噬、迷失人生的普通人。梦想中美好的生活已经遥不可及，却始终无法面对现实。而【小堀豊】是已经认清生活的现实的人，人生的意义趋于勤奋工作养活家人。当【小堀豊】回忆两人年轻时的梦想后，【板橋清】彻底认清了自身所处的环境，在绝望中选择把自己卖给俄罗斯黑社会从事终身捕鱼的工作而赋予自己人生最后的意义。用他的台词就是：“我不想让自己更瞧不起自己。”（这个故事牵涉到友情的成分，也涉及到婚姻家庭问题）Part 1中【小川純】相较与前两者是唯一实现梦想的人，但是他所追求和拥有的人脉在他生死关头却毫无用处。【鈴木未來】最后的来电使他认清了实现梦想的代价以及梦想的意义，而放弃了最后求救的机会。以上并不代表他向【鈴木未來】求救，鈴木就一定会为他担保背负起债务，这里着重于他在得到了告白式的认可后，认清了实现梦想就是这样（以放弃其他东西而换取瞬间辉煌）而已，从而实现梦想的结点成为了生命终结的结点。Part 1交代了Season 1中【大久保千秋】的去向，并清楚地以临晨00：00这个时间点为「カウカウファイナンス」和大久保千秋作了了断式地划分。（这一划分使【大久保千秋】未参与到对【小川純】最后处死的执行，也彻底的将两者划分入了不同的世界。）Part 1强调了丑嶋社长是以高利贷为职业，实施暴力的原则和底线都基于借贷人是否按约定还款。对于不按约定还款，并丧失还款可能的借贷人，他会将处罚执行到底，甚至处死。澄清了Season 1中似乎丑嶋社长在使用暴力时存在底线（比如不亲自杀人）的表象。Part 1中清晰地出现了与丑嶋社长相似的以借助暴力/恐吓为谋生手段的人物，他们和丑嶋社长的区别在于，丑嶋社长在是否采取暴力和恐吓时有比较清楚的原则和底线，即被实施对象为不按约定偿还借贷的借贷人，而其他人物有的可能本身就喜好对别人实施暴力/恐吓，有的可能主动采取暴力和恐吓逼迫或引诱别人犯罪等。相较于Season 1，这些形象的人物将作为一个具有一定比重的部分出现在之后的电视剧和电影中，成为另一支混迹于社会中的力量。从日本的法律角度而言，丑嶋社长和这类人的行为都可以被归类为犯罪，但在『闇金丑嶋君』系列中两者从随意性/原则性、危害性、目的性/主动性等几个角度被归类为了两类人。丑嶋社长所代表的「カウカウファイナンス」是典型的社会契约论拥护者，同这类人有清晰的分界线。Season 2中这类人物将以灰道形式出现，Part 2开始出现黑道，Season 3出现不以暴力为表征的凶残人物。（由【新井浩文】饰演的【肉蝮】，神秘人物，从事复仇代理业务，沉溺/满足于虐杀别人的生活。电影中关于其虐杀父母的旁白注解，以及处理现场销毁证物这类智能型犯罪特征在漫画原著中并无出现。）Part 1的核心观点，可以通过【鈴木未來】最后给【小川純】的电话进行解读，“我呢，觉得純你很耀眼，在这炫目的世界里努力拓展人脉向上奋进的你真的很耀眼。但看到你也让我知道了金钱的恐怖，焦虑着为眼前的事情所左右，因此也失去了很多......即使到现在，我还依然为旁人所左右，虽然没有出卖身体，但违背了自己的心愿。所以，想重来一次，但我会一直爱（崇敬）着純哦。”（【鈴木未來】和【小川純】两人更多地属于幼年起就熟识的朋友，几乎不涉及爱情的成分。）『闇金丑嶋君』电视剧Season 2Season 2的架构是由平行的一个主线故事和两个主要支线故事构成。主要内容改编自原著的「ゲイくん」（Gay君）編、「フリーターくん」（Free Arbeiter君）編、「楽園くん」（天堂君）編及「元ホストくん」（原牛郎君）編。从这一季开始，由【綾野剛】饰演的【戌亥】作为丑嶋社长从小学起就开始合作的情报提供者、盟友将出现在之后所有的电视剧（不含「Super Taix君」）和电影系列之中。背景/核心式常设人物自此变为四人。Season 2的主线，【中田広道】的故事延续了Part 1主线故事关于为实现所谓的梦想而陷入困境的思路。但是更多地体现了编剧/导演对友情和爱情的态度。Season 2的第一支线，【隼人】的故事，更多地表现了编剧/导演对友情的态度。Season 2的第二支线，【宇津井優一】的故事主要表现了编剧/导演对亲情的态度。Season 2的核心观点，人只能背负着自己的人生（包含所有过往）独立前行。缘自爱情、友情或者亲情的助力不仅有限，可能也是无力的。关于本季主题可以通过【宇津井優一】最后的独白来进行解读，“感谢遇到的所有人吧，虽然有点晚，依靠自己的力量前进吧.....”（【永野宗典】为【宇津井優一】的饰演者）关于编剧/导演对爱情、友情和亲情的态度，在整个系列（电视剧及电影）里表达的相当完整。即认为爱情、友情和亲情是存在的，但同时对它们所被赋予的意义是怀疑的。爱情充满着占有、排他、嫉妒和盲目，它可以形成牺牲，同样可以形成出卖。友情会在信任和不信任中摇摆，友情相较于爱情是更纯真无私的、可以被守护的，但所须付出的代价可能是无法承担的。血缘关系是与生俱来的，亲情可能是最无私的，但也可能是最自私的，由亲情所引发的意愿有可能是完全自发的，又可能是完全被绑架的。人们无法完全相信爱情、友情甚至亲情，但又不得不相信他们，基于他们而生存。『闇金丑嶋君』电视剧「スーパータクシーくん」（Super Taix君）这个故事改编自原著同名篇章，构架方面通过由【柄崎貴明】讲述的方式来进行，独立故事，开放式结局。主要人物关系图如下：这个故事的核心观点，从一定意义上而言，是对Season 2“人只能背负着自己的人生/过往前行”这一观点的进一步阐释，也就是每个人的生存都是基于欲望的，正因欲望，人无法避免的会犯下过错，我们能做的只能是诚实地面对自己的欲望，背负起自己所欠下的债务（犯下的过错或罪恶）继续前行。故事主角【諸星信也】被设定为由于无节制的纵欲而陷入困境；他的同事【今井】被设定为由于年老开始丧失谋生能力而陷入困境；同事【新庄祐紀】被设定为由于谋求不符合自身收入条件的待遇而陷入困境；同事【木村真子】作为唯一没因金钱问题陷入困境的人物，有讲义气、为别人担当的性格，但编剧/导演表达了要讲义气、为别人担当就必须背负起别人的所欠下的债务。虽然，Season 1也涉及了婚姻家庭部分，但从「Super Taix君」开始之后的系列中都采取了更为直接的方式表达了编剧/导演对婚姻关系的态度。对于最后开放式的结局，如果非要有一个答案，基于编剧/导演在本篇章中所阐释的观点，个人倾向于“卖女儿”这样一个可能。但这个开放式结局的实际意义在于表达，因为欲望，每个人都会犯下过错，从而必然会面对两难的选择。其实，所谓最恶的“卖女儿”决定，并不代表会有最差的结果，即使做了“不卖女儿”的决定，也可能导致更悲惨的结局。无论“卖”或是“不卖”，此处并无实际意义。『闇金丑嶋君』电影Part 2Part 2的人物主要源自原著「ヤンキーくん」（Yankee君）編，故事情节方面这里进行了独立的编排展开。构架方面，情节以两个平行的故事展开。其中【愛沢浩司】和【加賀マサル】搭档的故事是整个系列中首次清晰地出现了主动以暴力形式攻击「カウカウファイナンス」的对立面（非完全债务关系，一定层面也反映了借贷者通过暴力方式反扑放贷者），在丛林社会中，每个人即是猎人也是猎物。【藤枝彩香】和【神咲麗】的故事继续之前系列中所主要涉及的关于实现梦想是瞬间辉煌以及人的存活基于欲望，而欲望是无限的这一主题。另外，【高橋メアリージュン】饰演的【犀原茜】以及【マキタスポーツ】（本名：槙田雄司）饰演的【村井】（犀原的手下）将以「カウカウファイナンス」的对手高利贷（黑社会背景）设定开始出现在之后所有的电视剧和电影系列中。Part 2主要人物关系图如下：Part 2直接提到了活着的意义，包含死亡的意义。核心观点方面主要表达了人只有通过思考才能赋予自己人生于意义，有了意义人才会有真正的个人目标和原则，有了自己目标/原则就不容易迷茫，才能把事做到极致，才能在丛林社会中具备更强的生存能力。此外，也反映了人是孤独的，而且思考后被赋予意义的人生可能让人变得更为孤独，思考也无法解决生活是无意义的这一本质。Part 2中出现了“不要小看五元钱”的说法，在电视剧中，还出现过“不要小看风俗业”，“不要小看高利贷”等类似台词。“是否小看xxx”是丑嶋社长在决定是否正式录用社员时，最为清晰的筛选标准。Part 2类似「Super Taix君」的结尾，也留下了一个问题，“加賀マサル还会不会再来找我们麻烦？”当然，这里依然没有答案，因为「カウカウファイナンス」的目的/原则是让对方按约定还款，无论他会不会继续来麻烦，都只是去解决让他按约定还款这个问题。『闇金丑嶋君』电视剧Season 3Season 3的架构与Season 2比较相似是由平行的一个主线故事和两个主要支线故事构成。主要构思改编自原著的「洗脳くん」（洗脑君）編、「テレクラくん」（电话俱乐部君）編、「生活保護くん」（生活保护*君）編。*【生活保护】是指是日本对贫困人士和各种弱势群体直接发补助金的社会福利保障制度。Season 3主要人物关系图如下：【上原】家的故事基于原著的「洗脳くん」編，该篇很大程度上改编自发生在日本的真实案件，北九州监禁杀人事件。这个故事，一方面呈现了人在极端恐惧之下是无法进行理性思考的这一事实；另一方面，再次体现了编剧/导演对于家族关系、婚姻关系、爱情及亲情所被赋予的意义的思考和质疑。基于整个系列，还表达了在丛林社会中凶残的猎人不一定以残暴的一面直接示人，而可能通过伪装/陷阱捕获猎物。另外，再次澄清迫害者和受害者的关系，往往十分复杂，无法简单标签化。比如这里所谓的受害者即不采取直接反抗，而以同谋、将迫害转嫁至第三方的方式生存。【結城】家的故事再次体现了被亲情绑架的困境。另外，通过【JP】的部分表达了暴力只是手段，表面上再强的施暴者同样可能被施暴。另外，当暴力被最大化使用后，实施暴力者也将无限接近走投无路的境地。暴力无法根本解决问题，成为实际有效的生存方式。【小瀬章】的故事，是整个系列中关于脱离社会状态的小人物的部分。编剧/导演给予这类人的结局，在整个系列中，是唯一比较明确、能看见希望的。Season 2【宇津井優一】的故事表达了人只能背负起自己的人生独立前行，无法依靠他人；Season 3【小瀬章】的故事表达了人是期望被认可的（包括自我认可），所谓的实现目标/意义，就是被认可。背负人生难以通过封闭生活而实现，一个人在封闭状态下的自我原则等于没有原则。只有活在社会中与他人共处，从事具体的事务才可能得到认可而实现既定的目标/意义。（这个故事也涉及了友情的问题。）（原作者/导演/编剧：即使正处于这种状态，只要勇于回到社会中去，就还有希望。）Season 3的核心观点再次表达了存在主义关于“每个人的人生由每个人自己决定”的理念。此外，也澄清了关于“只要肯背负起犯下的过错就没什么做不到的”这一论点。由于人性具有期望被认可的部分，所以只能在社会中存活，而不得不遵循社会共同参与者所妥协制定的一些共同规则（用于制约最原始的丛林法则，弱肉强食），违反这些规则可能会付出无法承担的后果。这在一定程度上结合了“社会具有群体性、互相认可性”等特性后，对于Season 1中关于法律的态度的补充。（导演/编剧并未清楚表达是否支持或反对脱离社会的生活，只是对受困于这种状态下的人物，给出唯一可行的建议，即回归社会。）『闇金丑嶋君』电影Part 3Part 3的内容主要源自原著「 フリーエージェントくん 」（Free Agent君）和「 中年会社員くん 」（中年公司职员君）編。构架方面，即通过以上两个平行故事展开。「 フリーエージェントくん 」故事中天生塾及其主席【天生翔】的设定很大程度基于日本真实人物与沢翼的经历。 剧中相关人物关系图如下：【沢村真司】的故事是编剧/导演对亲情、爱情以及梦想三大主题的最后总结。亲情源自与生俱来的父母/子女角色所须承担的责任及相应的付出；爱情源自被他人某些特质的吸引及追求对方所作的付出；梦想的目标往往被金钱所包装的成功（实现目标）混淆，而陷入金钱的游戏，这一游戏的本质即“不是吞食别人的财富就是自己的财富为人所吞噬”的零和游戏。当人全力以赴进行这场游戏时，必然走向一步错满盘输的结局（编剧/导演眼中的梦想更接近去做点什么而不是得到什么） 。沢村即漫画原著中【村上仁】这一人物。【加茂守】的故事是编剧/导演对欲望和困境的最后总结。欲望是人的一部分，即使有了家庭、受到各种社会约束，人也无法摆脱欲望。人生没有长久安全的港湾，不存在绝对可以保障未来的渠道，家庭不是，大公司的工作岗位也不是。只贪图满足欲望而没有/迷失自身意义的人只是在人生的困境中反复沦陷。Part 3是全系列中最不具绝望色彩的一部作品。两条主线的结局都既没有什么清晰的希望，也不陷入完全地绝望。表现手法上，对于所探讨的主题更接近综述，而不同于以往突出、放大某一特征的形式。这种情况，可能有两个主要目的。一方面，为紧接着的全系列最终篇，电影the Final的终极绝望作铺垫；另一方面，对以往所描述过的主题，诸如亲情、爱情、梦想、欲望等做最后的结语，而the Final则聚焦在友情及根本原则这两大主题上。核心思想方面，继承了贯穿全系列的理念，人生的意义在于去做点什么，而要做成什么的可能只基于坚守原则/目标，不惧风险、全力以赴。如果仅以满足欲望为目标，只会使你陷入困境。（编剧/原著作者/导演：尝试找个兴趣，找到自己想做的事吧。）另外，丛林中的猎手未必凶残，有的只是通过伪装诱捕猎物，即使对已猎获的对象，可能也完全不具备残暴的属性。『闇金丑嶋君』电影the Final本篇以【竹本優希】的故事为主线，顺带回顾了【丑嶋馨】、【柄崎貴明】和【犀原茜】等人的过往经历（这部分内容不同于原著），表达了友情源于人性中善的共鸣及为别人的付出。人生可以被赋予的意义或者说根本原则也许都基于对同类的爱。对于陷入绝境的人来说，逃避只会使其越陷越深，只有勇于走出改变的第一步，才可能获得重生的希望。然而，改变的勇气，几乎只来源于别人赋予的希望/爱。【万里子】的故事是一条弱相关的辅线，是对全系列中法律的部分作了最后的补充，虽然法律是被制定出来用于制约丛林法则的，但事实上它就是丛林法则的一个部分，同样有着利用法律来寻获猎物的猎手。剧中相关人物关系图如下：the Final的主题是关于对他人的爱。虽然，【竹本優希】最后还是被安排去了执行清洁核废料的工作，但他仍然给人以希望。该故事主人公所处的环境可能在全系列中最具绝望色彩，但却不时迸发着甚至充满着生的力量。竹本是全系列中唯一称呼丑嶋社长为馨酱的人。另外，本篇再次重申了暴力无法根本解决问题，依靠暴力生存的人，无论有多强，也只会陷入以暴制暴无尽的轮回劫难中。（收债是不喊杀光的，因为要的是钱。然而复仇，则是以牙还牙，加倍奉还。 ）有人问，为什么最后丑嶋没有放弃或是阻止对竹本的安排？一方面，丑嶋社长会将自己设定的原则执行到底（把放贷出去的钱，连本带利收回），这是他的核心特征（尽管此次在友情面前有所动摇）。另一方面，本剧核心理念：每个人的人生由自己决定。人与人之间的情感基本都源自相互间的共同经历/对待方式/为对方的付出。亲情缘于血缘、爱情缘于生理、友情缘于共鸣，只是有的付出多、有的付出少；有的付出形式容易被接受，有的形式不易甚至可能无法被接受；有的付出在追求回报，而有的付出只基于善意/爱......再见，ウシジマ（Ushijima）！『闇金丑嶋君』系列中的一些特殊设定及特定角色：丑嶋社长具备在日式食堂用餐时只点蛋包饭，并配以大量番茄酱的设定。虽然，有时会接受别人尝试其他调味料的建议，但一直保持这个习惯。此外，还有不吃蔬菜的设定，在Season 1打赌输给【大久保千秋】后，按约定丑嶋吃掉了在办公桌上的蔬菜盆栽，体现了其以契约为个人原则的核心特征。（以上都是不同于漫画原著，电视剧追加的人物特征。）丸山満男多重债务者，三季电视剧全部出现，并出现在电影Part 2中。在Season 1中是风俗女【瑞樹】的优质客人，被称为【雨男】。此外，他也是主要表现「カウカウファイナンス」惩戒手段【かわいいものしりとり 】（可爱物连词接龙游戏）的被实施对象。从形象上而言，他和他的小学时代同学【森下】（Season 2中另一债务人，受罚对象）确实承担了“可爱”这个命题。（这个人物的反复出现也体现了日剧经常会表达的类似“有些事情是不会改变的”这一观念。）モコ（发音：Moco，剧中本名：葉山朋子）护士，兼职风俗女，三季电视剧全部出现，并出现在电影Part 1和Part 2中。在Season 1中还清高利贷后，均以护士形象出现。每次碰见原风俗店认识的人时，会主动先开口，“你认错人了，葉山朋子，这里的护士。”然后走开。但在电影Part 2中却是在一家风俗店里出现，配合一句台词，“你认错人了，モコ，这里的新人。”ジュリア（Julia）Season 2中卡拉OK服务员，想出名，兼职平面模特，通过兼职风俗女来赚钱购买平面模特所需的服装，被一直纠缠她的卡拉OK店长发现兼职风俗女后要挟。在向丑嶋社长借高利贷时，被提醒，“你为什么要从事风俗业？是为了自己的梦想才下决心的吧。那对于挡住你的苍蝇，不应该拍死他吗？”（有目标即有原则/底线）之后通过录音店长要挟自己的对话，摆脱受控状态。Season 3中再次出现，成为夜店陪酒女，并对发现她的【柄崎】说，“你认错人了，当平面模特的Julia是我妹妹。”モコ和Julia的反复出现体现了人都会有过去或者不同的身份，总会有不想被别人知道或揭开的事情/过去，有的人掩饰过去，有的人掩饰现在。Season 1中的【大久保千秋】也表现了类似情况，当【柄崎】终于找到她以前拍的AV时，也就是她离开「カウカウファイナンス」的时候。纠缠异性并有伤害他人倾向的危险人物全系列中主要出现了两位，即Season 1中【山本浩司】饰演的【沼田】，以及Part 2中【柳楽優弥】饰演的【蝦沼】。这类人的特征，可以参照Season 1中风俗女【瑞樹】对于【沼田】的描述，“很清楚知道自己无望的处境，一旦破产就很棘手。”这类人处于绝望的边缘，又不愿背负起人生（过往）前行，只是沉沦在幻想、失落的循环中，一旦寄托的幻想破灭，随时可能爆发伤害被寄托幻想的对象。迷之男KSeason 3中出现，为有钱人寻找愿意接受无意义挑战的掮客。Part 3中同一演员及扮相的人物再次出现。台词未表明该人物是否为Season 3中的K，其身份是在教学现场控诉天生塾不能兑现赚钱承诺的学员，但却因为【天生翔】当场给他现金，要为他负责的表现，使天生塾的正面形象得到了提升（剧情未明确透露该人物的行为属于自发，还是另由天生塾安排）。没有/迷失自己人生意义的人，只能沦为别人的工具。花格衬衣男在Part 3之中，由电影导演及演员前野朋哉饰演的【しんこch.】（发音:shinko chan）作为天生塾的塾生及【沢村真司】最初的竞争对手出现。而由前野导演饰演的同样以花格子衬衫装扮为特征的人物还曾出现过在Part 1之中，是【鈴木未來】在邂逅cafe接待的第一位客人。只贪图结果的人，往往容易陷入“找捷径”的迷途。【犀原茜】作为电视剧/电影的原创角色，被设定为丑嶋社长唯一的正式对手，同样具备着鲜明的特征设定，比如服装方面保持白衬衫/黑裤子，左手绑彩色领带（the Final描述了绑领带的原因。从外形/服装角度而言，不同的领带颜色也有效弥补了服装由于黑白搭配而产生的色彩缺失）。再比如生活习性方面，吃饭时会发出很大的声响，完全没有吃相。另外，还有爱吃某种糖的嗜好，即使在the Final最后的大围剿时，手里也拿着这种糖。『闇金丑嶋君』全系列主要通过不同的悲剧性故事来描绘这个世界、社会以及人是怎么样的、是如何运行的，并不教化应该去做什么、怎么做。高度体现了日本及西方社会普遍的存在主义思维，每个人的人生是自己的人生，别人的人生由别人自己决定。只有赋予人生于意义，才能在生活中寻找到自己的目标和底线。人生的意义是去做点什么，而不是去得到什么。金钱只能满足欲望，却代替不了生命，无法弥补活着的空虚。人是社会动物，连接社会的基础还是人性中对他人的爱。特别忠告：面对麻烦，试着与人商讨，不要一味地独自承担烦恼。高利贷在全系列中主要被用作促成/加深相关苦难的放大器，为所有故事构建平台。特别警示：高利贷，危险！人生毫无意义，只能由自己赋予自己的人生于意义；人生充满绝望，但唯有背负起绝望才能找到希望。请听『闇金丑嶋君』电视剧系列主题歌「巣立ち」，『离巢』鸦 - 暗金丑岛君 主题曲。“步履匆匆的人们归向何处，浑浑噩噩的一日又一日.....”由于评论提交一直失败，所以在这里回答知友@qqqqq qqq的问题。首先向很多评论及私信的朋友澄清，文艺作品的理解只属于观赏者自身。不同的人、同一人不同的时间对于同一部作品可能都会有不同的理解。越是细节的问题，该问题的出发点可能越是基于提问者已有的自身理解。所以，我的解读可能不具备对各个问题进行解疑释惑的功能。或者说基于我的理解，他人所提出的一些问题可能在我这里本身就无法成立。【 竹本的话表示自己不会喜欢别人，只是单纯的善良，竹本活着的意义是什么？最后用这句结尾就是为了说明竹本的善良吗？丑岛最后想起这句话沉思什么？ 】全系列的表述形式都很接近毛姆的写作手法。每集/季/部作品都会通过角色或者一些特定途径直接向观赏者传达编剧/导演所期望表达的理念。比如Season 1【大久保千秋】的内心独白、Season 2【戌亥】的情报，以及柄崎和【高田】之间的问答等等形式。the Final则是通过丑嶋的沉思回想来实现这一目的。“想成为和馨酱一样愿意为他人战斗的强者”（台词），这就是【竹本】赋予自己人生的意义，只是在实现形式上不同于丑嶋。“为他人”是他和丑嶋之间共通、共鸣的特质，也就是他俩友谊的基础。而“为他人”并非基于喜欢他人（喜欢是基于他人的某些特质），只是基于人与人之间的善意（善意是基于人性的部分，这并不代表编剧/导演否定人性中的恶，全系列就是基于恶的作品）。善意是什么呢？释放善意是爱的一种表现形式。爱是什么呢？导演通过母爱来浓缩爱的本质，爱是让成年柄崎自觉闭嘴、让少年柄崎在淋浴后痛苦流涕，让不相干的人真心说声喜欢、谢谢的那种东西。【 犀原过去喜欢丑岛？ 】（顺便回答，犀原是否真的恨丑嶋？）不知道，编剧/导演可能也不知道。丑嶋和犀原存在共通的特质，即将事情做到底（坚守原则的一种体现）。他们存在互相吸引的可能。但正因他们所具备的这种特征，在这两个人的世界里几乎无法形成男女之间的那种喜欢。如果非要说犀原喜欢谁，我个人倾向于只能是【村井】。因为在围剿现场犀原拿着糖，因为只有犀原可以欺负【村井】，谁敢欺负【村井】，她一定让谁死得最惨。（犀原本来可能只是单纯的喜欢吃那种糖；后来可能是因为【村井】一直给她买这种糖，而且没买错过，继续吃这种糖；最终是不是因为【村井】，而一直吃这种糖？没有答案。）在我的理解中， 犀原和丑嶋之间比较难有可以用爱或恨来形容/概括的情感。如果非要说有什么情感的话，可能两者对对方更多地存在一种接近惺惺相惜或者知己知彼的竞争关系的感觉。从犀原和【村井】这对组合出现开始，他们从未和丑嶋社长进行过真正的正面冲突。两者之间最大的一次冲突是在Part 2丑嶋被「若琥会 」要挟借款的情况下，犀原对丑嶋采取恫吓及侮辱，而丑嶋采取漠视作为反击。以上形式，都是他们对付对手的招牌手段。有趣的地方在于，当他们对待其他第三方高利贷抢生意或影响生意时，犀原采取的手法是恫吓并实施恫吓的内容，比如先用假的魔术道具切萝卜恫吓，再用它切手；而丑嶋采取的手法是一律漠视，一旦动手打到对方不动为止（除非拿到钱）。所以，当他们之间只是点到为止的时候。个人认为，他们都清楚对方是会将原则/目标执行到底的人，为了避免两败俱伤，更关键地在于双方都明白对对方采取武力不能解决把钱收回来这一高利贷根本目的。所以，当他们有冲突时，默契地排除了正面武力冲突，只保留习惯套路（恫吓和漠视）而另想办法把钱收回来。在the Final中，当犀原听到抢到的5000万是「カウカウファイナンス」的钱时，特意走到【鰐戸一】（能听懂她话的人）面前高呼：“丑嶋，我们之间的事没完。”这可能是她最得意的炫耀了。【丑岛最后看见妈妈带小孩过马路，想起竹本的话，意思是如果丑岛有妈妈就会有很正常，平凡的人生吗？】在这个场景之前，导演一直在铺叙母爱，浓缩爱的本质。丑嶋看到这一场景后，陷入沉思而彻底理解了【竹本】，也同时向观赏者传递了【竹本】牺牲自己为他人的行为背后的根本原因，即是对人的爱，而【竹本】通过对他人的爱使自己在人生（本质上无意义）的困境中得到了救赎。文艺作品一般是通过描述的方式做呈现，来追寻一些可能的起因。并非数理逻辑等通过逻辑条件，来进行结论推导。所以，即使丑嶋有母亲，也不一定会过正常平凡的生活，因为这不具备严谨的逻辑条件。当然，我一定程度上赞同这个问题的预设立场，也认为有母亲的话，丑嶋可能会过上相对正常平凡的生活。或者说会对爱有更深的感受或理解。但丑嶋被分配到的母亲会是怎么样的呢？全系列中有着一大堆不履行或者无能力履行母亲职责，却以母亲身份要挟子女的妈妈。所有问题的答案，只在于观赏者自己的思考结果，导演/编剧可能只是呈现这个场景供观众思考。
